近日，在關于電影IP的論壇上，阿里影業副總裁徐遠翔的一番發言讓編劇圈炸開了鍋。他稱阿里影業之后并不會請專業的編劇，而是請IP的貼吧吧主和無數的同人小說作者，最優秀的挑十個組成一個小組，然后再挑幾個人寫故事，像殺人游戲一樣不斷保持淘汰，留下些的最好的給重金獎勵，然后給他保留編劇甚至是故事原創的片頭署名。

中投顧問文化行業研究員蔡靈表示，不知是媒體斷章取義，讓人們產生了誤解，還是徐遠翔的話直擊到專業編劇敏感脆弱的神經，徐總的言論一石激起千層浪，頓時在業內引起激烈爭論，其本人也受到許多知名編劇的“炮轟”。在這一事件中，徐總頗顯無辜，第一，他并沒有否定編劇在影視產業鏈中的價值，在其演講原文中曾提到，“我們對劇本創作的重視程度，有些方面可能超出你們的想像”；第二，其不過是針對影視市場現狀，從一個公司戰略角度出發，認真審視了編劇這一職能，并提出了自己的新想法。

編劇行業改革勢在必行

徐總的言論在一些地方的確會讓人聽著不舒服，尤其是在高調宣布“我們不會再請專業編劇”時，試問這讓本來就處在尷尬地位的專業編劇顏面何存。但是反過來想，現在也是時候讓我國編劇行業的死水攪動攪動了，此時不動更待何時！長期以來，我國影視制作以導演為核心，編劇地位較低，職能嚴重弱化，編劇寫好的劇本經常在導演手中改的面目全非。在這種情況下，編劇行業的收入相對較低，對人才吸引力不足；另一方面，編劇的創作受到較大限制，創新空間較小，編劇行業亟待一場顛覆性革命。

從影視市場角度來看，劇本也需要大量注入新鮮“血液”。近幾年，我國影視市場呈高速發展之態，市場需求旺盛，而且受到政府大力支持，在低迷的經濟環境下“一枝獨秀”。2014年我國電影票房高達296億元，同比增長35.78%，全國觀影人次達8.3億人次，電視劇收視率也不斷創新高。而劇本是影視行業發展之本，如果劇本創新性、故事性、內涵性不足，影視行業將成為“無本之木”，發展可持續性勢必大打折扣，國內許多大片，如《畫皮2》、《大鬧天空》等，不是資金、技術扯了后腿，而是劇本。

“大手術”才能有大成效

其實論劇本創新、編劇業改革，以前何嘗未提，只不過無從改起，編劇業弊病是“頑疾”，只有動“大手術”才能有成效，若非市場環境出現巨變，行業內部難以自發進行革命。而如今機會已到，IP的盛行使得編劇行業必須進行顛覆，如果不進行顛覆，編劇的發展空間將進一步縮小。IP的范圍非常廣，既包括市場所熟知的優質網絡小說，也包括有一定知名度的人物、產品。IP盛行主要基于粉絲經濟，在互聯網時代，具有較高知名度的IP往往能夠在短時間內聚集大量粉絲，有利于影視產品獲得可觀收益，使市場風險有效降低。

IP在發展初期，將對編劇產生一定沖擊，因為當前IP的主要貢獻者為網絡寫手，如現象級電視劇《甄嬛傳》、《瑯琊榜》等均由網絡小說改編而來，這使得編劇的地位進一步降低。雖然論人文情懷、藝術性，網絡寫手或不如專業編劇，但是論創新、接地氣，專業編劇也難以媲美網絡寫手。徐總當前如此重視貼吧吧主、同人小說作者，并非是由于這些網絡寫手是一群廉價的“碼字工”，阿里不差錢，而是看重其創新性，并且能夠對市場有敏銳反應。專業編劇不能再一味地沉浸在文化藝術圈子里，其需要進行調整、改變，以適應市場變化。

編劇細致化分工時代即將到來

事實上，IP和編劇是劇本產業鏈的前端和后端，IP和編劇合作才是一種最佳形態。在這一點，徐總也有清醒的認識，只不過人們將更多注意力集中在了其對貼吧吧主、同人小說作者的抬愛上。劇本需要有良好的故事做基礎，同時也需要優秀編劇將其轉化為優質劇本，如西游記，這一經典IP衍生出了非常多的影視劇，但是真正能夠在市場上獲得較好反響的作品也屈指可數，這其中與劇本編寫的質量關系重大。

今后編劇市場或將出現更為細致化的分工，多年以來，專業編劇基本上承擔了劇本產業鏈前段和后端的責任，但是隨著IP的迅速崛起，大量專業編劇或進入劇本產業鏈后端。這樣有利于劇本多元化、創新化發展，并提高劇本創作效率。值得注意的是，阿里花費較多精力培養貼吧吧主、同人小說作者，發展原創IP，還與其自身的業務結構有關，除了影視，阿里還在文學、游戲、音樂等領域有所布局，原創IP也能夠為其他業務帶來支撐。對于其他影視公司而言，阿里影業的做法只能作為參考，不能一味反對，或一味盲從，在進行決策時，還需根據自身資源、基礎選擇合適戰略。