1.

有一個孩子，被惡意，歷經漂泊了多年；

有一個孩子，經過母親萬水千山長年累月的不懈努力和不辭辛勞，25年前，終于得以回到了親生母親的懷抱。

作為暌違孩子多年的母親，喜極而泣之后，是對離家的孩子長達25年以來的失而復得的援扶與珍視；

作為“回家”已25年的孩子，

情感糾結而復雜：

年少無知時便帶習慣了掠奪者養母有意無意刻下的印隨；

青春叛逆期又隨著時代洪流，被迫一夜長大。

——“她”是否已經通情達理，明辨是非黑白？

——“她”又是否懂事善良，去糟粕習精華，在生母仁義偉岸品格的洗禮下，能夠脫胎換骨、重塑初心、重新出發呢？

是的你沒猜錯，這個被親生母親尋回的孩子，即中國香港。

最新香港內地合拍劇《獅子山下的故事》，作為一部跨世紀現實主義題材劇集，它便是以此歷史背景為鋪陳，對一個圍繞港民最離不開的生活環境——“茶餐廳”，以香港本土氣息作為基調，展開四個家庭、兩代人的新舊時代碰撞的火花。

故事類型風向類似《人世間》，但比之《人世間》的蒼涼殘酷，《獅子山下的故事》盡顯時代更迭中的溫情與力量

可能會有一些2000年以后出生的觀眾朋友們，由于年歲有些遠距，可能現在都對香港過去的那一段被迫離家的慘痛歷史不復牢記，或者毫無印象，對香港回歸這一段的溯源不盡了解；

不過作為標準的80后，我相信很多80、90年代出生友人和我一樣，對于1997年7月1日那一天，記憶里留有的是深入的印刻，終生都難以忘懷。

當年多少守在電視機前看著這一幕為之激奮雀躍的毛頭小子稚氣青年，如今都已步入中年之境了。

香港，自從1842年起就離家顛沛了百余年的孩子，終于回歸了祖國母親的懷抱！

脫離了英殖民地的掠奪和侵占，堂堂正正的，從此有了宣告天下的中文名，至此，開展新的歷史畫卷，書寫歸家的成長篇章。

在此后的25年歲月里至今，香港就像是一個被多年、終于找回親生父母家庭的孩子一般，努力地抽離養父母的嗜血文化，一點一點地剝離過去歲月帶來的傷痛與印刻！

不止于25年，其實是155年！

追溯至1842年——

因道光十年（1840年）英國發起的侵略中國的第一次戰爭，道光帝派出使者被迫和英國在1842年簽訂近代史第一個喪權辱國的不平等條約《南京條約》，永久割讓香港島；

1860年10月24日，清政府因第二次戰爭與英國簽訂《北京條約》，割讓九龍半島界限街以南地區；

1898年，因甲午戰爭后續引發的西方列強瓜分中國狂潮，清政府于2月與英國簽訂《展拓香港界址專條》，強租深圳河以南、九龍半島界限街以北以及附近島嶼的中國領土，99年！

至此，香港全境淪為英殖民地。

直到1984年12月19日，經過中英雙方兩年22輪耐心的拉鋸戰談判，中英聯合聲明才塵埃落定。

——

總而言之，我覺得作為華夏兒女，這是一段老幼婦孺必須皆熟稔在心程度的血淚史。

當年鄧小平同志與英國首相“鐵娘子”撒切爾夫人這段不卑不亢的硬氣博弈，令多少中國人昂首挺胸，直起脊梁！

香港何不易！祖國多艱難！

睽違了百余年，才能安然回歸祖國母親的懷抱，名正言順地改旗換幟，宣告自己的生母是我泱泱中華——

和祖國母親相擁的香港，開始作為屬于“中國”的亞洲四小龍，展翅飛翔，創造輝煌！

當年那一刻，萬眾矚目舉國期待！多少中國人在吶喊，熱血在胸膛涌動咆哮！

一旗降，一旗揚，五星紅旗，傲立飄揚！

時光如白駒過隙，25年竟如彈指一瞬。

這25年里，香港如何變遷發展？

曾經，作為老牌的資深港劇迷們，對以香港宏觀經濟發展角度給出的上個世紀初經典港劇諸如《創世紀》、《笑看風云》、《天地豪情》等，印象深刻；

97年香港回歸后，明顯可見的是在港陸融合大風向下，一向擅長創新題材的港劇，不再執著于立意高大上，更懂得細水長流地激發香港影視內驅力，借力大陸，充實港劇的煙火氣和真實感。

團隊構建方面，主動與大陸創新立案，推進友好合作，并發揮“鯰魚”作用，激活了原本老舊環境的大陸影視動脈；

拍攝手法方面，與大陸取長補短，更顯場景真實還原生態化，落地取材真實歷史，不再顯得假大空的內涵薄弱感；

主創選角方面，更是和大陸共銜橄欖枝，指明了港劇本土演員得以優創拓展事業的積極風向，互學互進，共同成長，融合出了港陸影視行業春風吹又生、良幣可驅劣幣的全新局面。

前有港陸合拍劇《歲月風云》，后有這一部今天推薦的《獅子山下的故事》，精良之程度，就都能很好的說明這一點。

2.

《獅子山下的故事》，作為2022年上半年中央一套最受期待和重磅推出的主旋律現實題材劇之一，加上新老港星（謝君豪、譚耀文、胡杏兒、吳千語、熊黛林等）的傾情加盟，在萬眾期待下閃亮登場。

兼具高熱度和高流量，未播先紅的《獅子山下的故事》引領了一波觀眾的期待

播出后，亦不負眾望，收獲了新老港劇粉的心，高口碑攀升，收視率閃耀。可見劇集的吸睛程度，甚至能引領思考

作為一番女主，胡杏兒在這部主旋律合拍劇里，是當仁不讓的唯一女性紅利角色，也貢獻了與港姐桂冠等值的演技

胡杏兒演繹的角色，是香港這家“好兄弟”茶餐廳三個合伙老板之一的譚耀文在廣東的妻子。

港劇離不開美食。開篇便借茶餐廳的系列美食場景沖擊觀眾眼球，足以催醒觀眾對于港劇味蕾記憶，引發熱烈喜愛與追逐。

并且，作為香港文化一個極具代表性的縮影，茶餐廳的設定，不僅自帶包容氣息，更具煙火地氣，《獅子山下的故事》的敘事基底，便是以此充分還原，戲劇式演繹生活的質樸與躍變，通過沉浸式打造還原這二十多年來，所有角色的成長，充分展示了角色魅力。

胡杏兒作為茶餐廳三兄弟老板之一的大陸老婆，見證了整個故事的發展起落。

她是內地人，在香港，經歷了“獨在異鄉”、到“奮斗事業”、最后“衣錦還鄉”引流回內地、報效父老鄉親的千錘百煉的奮斗史。

譚耀文飾演的角色秉性純良為人寬厚，但是早早就下線了，只剩下孤兒寡母，和留給兩個心情復雜的合伙人兄弟一攤子難題。

兩個合伙人，一個骨子里熱愛這片土地愛得真誠，卻不得不三番幾次地面對親人催促“移民”海外的良心拷問。

謝君豪的演技細膩感人，拿捏住了！

謝君豪的這條線，立意深遠，是條格局線，暗藏著自97年香港回歸以來，面對著蒸蒸日上的國運國情，仍有許多國民在“愛國”與“漂洋過海鍍金”方面猶豫不決的現實隱喻情況。

謝君豪本沒有立場、隨波逐流、為愛為老婆，猶猶豫豫不排斥出國的，但是經歷了時代浪潮的洗禮，他的愛國心被激發了，磅礴而出。借用一段電影臺詞，可以真實還原他的時代感悟。

也因此，謝君豪慢慢和其他朋友一起，說服了執著出國夢的妻子和岳丈。

另一個合伙人兄弟，黃覺演的“爛人”賭徒，是與家境優渥的謝君豪、小富小康的譚耀文完全不同的人。

他生活得更為底層，也更為無奈。人窮志也短，但依然初心不變，心態很端正。

黃覺的這個單親老爸角色，與副線男聶遠一起，通過大家長的人物塑造，潛移默化地影響了下一代，帶出了幾家人兒女各自迥然不同的人生奮斗故事，是另一條隱匿的情感線，飽和不失激昂。

由此過渡到了下一代幾個孩子的成長故事，幾家的子女各自經歷了現實的錘煉，收獲了成長體悟。

從1984年開始一直到21世紀，“好兄弟茶餐廳”變成了“喜歡你茶餐廳”——兩代人的故事，兒女們的未來?！丢{子山下的故事》以敏銳的筆觸和溫暖的力度，構劃了足以令觀眾共鳴共振的大框架大思維大故事，其中不僅折射出香港的變遷發展，更反應了25年以來，港人港劇沾染的大陸“人情味”、“真實感”，憑其獨特的生命內涵和價值光芒，擊中了觀眾熱血涌動的愛國心。

現實題材創作，最怕的是不能俘獲觀眾們真情實感的同理心。很顯然，《獅子山下的故事》用溫情脈脈卻細膩不失深刻的敘述，成功了。

尤其是囊括了97香港回歸、金融風暴、申奧成功、sars疫情……

這些真實大事件的貫穿，多維度的敘事，呈現了兩代人的性格特征和奮斗樣貌隨著時事變遷的差異性，吸引觀眾可以從更直觀的視角出發，重新看待和評價如今香港的建設與發展，激發了國民對未來大灣區構建的無限可能性的幻想和信心，更顯勵志和奮進，體現了港胞與祖國母親“同呼吸、共命運、齊奮進”的時代精神，是一部實打實的大劇、好劇。

3.

何為主旋律佳作？

我認為首要貢獻，是誠實記錄時代的蛻變之余，更能彰顯優質內容，成功對話年輕觀眾，科普并且俘獲年輕群體正能量的心。

講生活道理，顯溫暖情義。做到粗中有細，正向積極。

《獅子山下的故事》便是一個普普通通、卻又非常以小見大的好故事。

告訴我們人情可貴，給予我們生活力量。

它更讓我們不會遺忘歷史，永遠銘記歷史。