北京五哥和大頭是誰、成都五哥對戰(zhàn)大頭主播

筆直又狹長的公路，延伸在無盡的戈壁，只有風(fēng)夾著沙塵。偶爾一輛大車經(jīng)過，鳴一聲喇叭，又消失在天際邊，天地很快平靜。人的命，路的頭，在蒼茫天地之下，微不足道。

巴贊在著名的《電影手冊》中專門介紹過美國西部片的演變，總結(jié)其神話性，分析它的類型，情感和敘事。中國的西部片似乎一直沒有成為類型，這當(dāng)然原因很多，但凡有西部元素的很多電影都成了經(jīng)典，臺灣導(dǎo)演丁善璽的《落鷹峽》開先河，1991年何平的《雙旗鎮(zhèn)刀客》，乃至前幾年寧浩的《無人區(qū)》，一脈相承。

《未擇之路》劇照

如今我們的西部片肯定離不開這路，這車，這天，這西部的凜冽而耿倔的個性，這是新片《未擇之路》的氛圍，基調(diào)，也是電影的靈魂。甘肅戈壁深處，離了婚的二勇借高利貸養(yǎng)鴕鳥，債主五哥留下一個尕娃（小孩子）要二勇照顧幾天。不甘心前妻離開的他開著小貨車，命中注定的一段旅程鋪開。開頭二勇在沙地里奔向逃跑的鴕鳥，死死卡住它的長脖子，逼得鴕鳥躺地上，之后他開車又不小心撞死一只羊，把死羊扔進貨箱的時候，發(fā)現(xiàn)藏在里面的尕娃。兩個人一起上路。這時，低位的平視鏡頭對準地上羊血，黏糊的血跡不斷被車輪壓過，這是命。《天生狂》也是這么開局的：蝎子在西部公路一次次被壓過，直到被碾碎，血肉模糊。

《未擇之路》海報

《未擇之路》剛剛榮獲上影節(jié)亞洲新人獎最佳影片，導(dǎo)演唐高鵬就是從上影節(jié)電影項目創(chuàng)投中得到資助的，舉賢不避親，這部新片最可貴就在于片中那“西部性”。和經(jīng)典美國西部片(《關(guān)山飛渡》、《正午》、《原野奇?zhèn)b》等)中瀟灑、俠義，甚至有點奔放的人物個性不同，電影《未擇之路》中西部人的性格是爽直、倔強，甚至偏執(zhí)的，最里面才透著善良，用陳忠實的形容，就是“生冷蹭倔”。二勇放不下前妻，經(jīng)常給她打騷擾電話，電話那頭一個陌生男人的招呼，就讓他不惜開車幾天幾夜要去看前妻，拗得很；尕娃樂樂性格更硬，與同學(xué)不和，挨揍也不叫疼，小眼睛看什么都是睥睨的眼神，不喜歡的人可以半天不說一個字，讓二勇一開始錯以為尕娃不是聾子，就是啞巴。此外，馬伊琍扮演的女卡車司機小眉，暗戀她的修車鋪的大頭，強拆而發(fā)家的李總在片中都是行動大過語言，有時候半天憋不出一句話，做起事來卻果敢狠辣，分毫不讓。

賦予角色這樣“生冷蹭倔”的個性不僅是大西北蒼茫、寂寥的自然環(huán)境所催生，也是導(dǎo)演對西部的感情所在，更大的意義在于對當(dāng)下中國影視作品“話嘮”的一種反撥，一次療救。無論是古裝劇和都市情感劇，還是喜劇電影，比比皆是“精致語言”，各種捧腹的段子，和看似暖人心窩，閱后卻更讓人無從安放的對白。大家，包括編劇和觀眾，都在語言的狂歡中逐漸失去了真實情感的把握，變本加厲的油嘴滑舌，似乎忘了初心。《未擇之路》也有獨白，也會感嘆，卻都是鮮活的人物個性語言，有濃厚的地域特色，比如“尕娃”、“壞慫”，所謂的“鴕鳥拳”。更多時候做的是語言的減法，訥于言而敏于行。

《一個勺子》也是很濃重的西北味，也有王學(xué)兵出演，可是缺少了公路的敘事和氣質(zhì)。相比之下，《未擇之路》用公路作為引子，作鋪墊，作敘事線索，還是最大的隱喻：人生的不歸路。電影沒有選擇多線敘事，像筆直的公路，耿直的性格，直插到底。更難得是其中命運的捉弄，就像開頭小羊留在地面上的那灘血，結(jié)尾是二勇被自己的貨車撞倒在地，一灘血緩緩流淌。人的執(zhí)念和近似瘋狂的舉動讓里面每一個角色都深陷泥潭，愈掙扎愈糾纏。然而電影沒有怨天尤人，也沒有說消極地任命運捉弄，而是巧妙地安排尕娃這個角色去向善，向美，向著希望而去，既然我們都會踏上不歸路，何不在沿途的風(fēng)景去精心體驗？

所以，這個極具潛力的小演員尕娃在他的作文中寫道，每天“我一個人沒sha(啥) shi(事)”，即使老師讓他努力觀察周圍，他還是寫下，我觀察了身邊，“我一個人還是沒sha(啥) shi(事)”。他的茫然懵懂寡言讓他真摯的去看待、善待這個世界，這個人生之旅，最后他的真話安慰了二勇，去世母親留給他的口紅改變了小眉的生活。電影在生的希望中結(jié)束。