釣魚迷日記5 劇情簡(jiǎn)介-釣魚迷日記1一22集劇情介紹
時(shí)光稿2017年堪稱日本漫改電影“元年”，除了是因?yàn)槟陜?nèi)本土上映的漫改數(shù)量幾乎是歷年之最，還有一個(gè)特殊的時(shí)間點(diǎn)——距離日本影史第一部搬上銀幕的漫改真人系列《比波普高校》（尤以1987年的《比波普高校：高校與太郎進(jìn)行曲》作為標(biāo)記），今年剛好是第三十年。
2017年日本漫改真人電影“井噴”幾乎快接近30部
地球人都知道，漫畫和動(dòng)畫是日本引以為傲的強(qiáng)項(xiàng)，國(guó)內(nèi)外的群眾基礎(chǔ)都十分穩(wěn)固。除非是像宮崎駿或新海誠(chéng)這些被譽(yù)為“十幾年一遇”的堅(jiān)持做原創(chuàng)動(dòng)畫電影的少數(shù)者，大多數(shù)片方依然傾向?qū)F(xiàn)有的漫畫劇本拿去改編成動(dòng)畫劇場(chǎng)版，或是真人電影。一方面，能利用原作的號(hào)召力及已有粉絲群體降低投資風(fēng)險(xiǎn)；另一方面，漫改電影產(chǎn)業(yè)雖然才三十年，但創(chuàng)作歷史已走過(guò)了100年，能讓片方挖掘的經(jīng)典動(dòng)漫作品甚至“遺珠”漫畫實(shí)在太多，不需要吭哧吭哧寫原創(chuàng)劇本，就可以帶一波熱度。
整個(gè)肥沃的日漫土壤，加上日本國(guó)民普遍對(duì)本土IP的情有獨(dú)鐘，漫改電影即使不外銷，也基本能在國(guó)內(nèi)賣座，就當(dāng)給漫畫粉絲開個(gè)自嗨趴，再曝光了自家藝人，也皆大歡喜。所以近幾年，因?yàn)檠萋亩鹌饋?lái)的“日本鮮肉”，在營(yíng)銷手段和受眾群體等層面上，和我國(guó)的“流量小生們”有得一拼。
縱觀2017年日本本土已上映及已定檔的漫改真人電影，數(shù)量竟多達(dá)28部，比去年的20部又多了近10部，比2015年的13部更是翻了個(gè)倍。（今年上映漫改一覽表，詳見(jiàn)下圖）
它們當(dāng)中有老牌動(dòng)漫IP，例如僅次于“三大民工漫”普及度的《銀魂》和《鋼之煉金術(shù)師》、80年代冒險(xiǎn)史詩(shī)《JOJO的奇妙冒險(xiǎn)》、木村拓哉主演并參加了今年戛納展映的《無(wú)限之住人》等等……
也有沒(méi)那么老牌、但在近年比較“現(xiàn)象級(jí)”的漫畫IP，例如暗黑血腥向《東京食尸鬼》、科幻懸疑向《亞人》、催淚治愈向《3月的獅子》、腦洞校園漫《齊木楠雄的災(zāi)難》等等……
還有一類是日本最普遍最常見(jiàn)的少女漫，例如山崎賢人《一周的朋友。》、橋本環(huán)奈的《春與夏推理事件簿》、生田斗真與廣瀨鈴的《老師！》等等……
漫改最愛(ài)“鮮肉”若干
從以上2017“井噴式”的漫改片單，就可以看出日本漫改真人電影產(chǎn)業(yè)的三大慣性：一、堅(jiān)持打鐵趁熱；二、堅(jiān)持人氣“鮮肉”；三、堅(jiān)持“挖墳”和“炒冷飯”三十年。
然而，數(shù)量多不代表佳作多。從2014年到2017年這三年多期間，上映的漫改真人電影有近80部，但能突破40億票房的始終只有2014年的《羅馬浴場(chǎng)2》、《浪客劍心：京都大火篇》《浪客劍心：傳說(shuō)的完結(jié)篇》以及2016年的《信長(zhǎng)協(xié)奏曲》。
要是不算上有前作口碑在的《浴場(chǎng)2》和主要是日劇影響力的《信長(zhǎng)》，這幾年在真正意義上成功將二次元真人化并且獲得極佳票房的，只有《浪客劍心》。接下來(lái)，讓我們回顧往年的漫改歷史，看能否從成功的案例中總結(jié)出什么規(guī)律。
90年代的漫改“雛形”
雖說(shuō)日本漫改真人電影的歷史走過(guò)了三十年，但其實(shí)前二十年的數(shù)量加起來(lái)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如2007-2017這十年之多。從1987年到2004年，基本一年只出一部漫改，并且這段時(shí)期所改編的漫畫題材，基本上都是輕松逗趣為主，不是圍繞校園就是生活日常，最典型的代表就是從1988年開始公映、每年出一部的《釣魚迷日記》了。
從上個(gè)世紀(jì)70年代末到80年代初，日本電影產(chǎn)業(yè)開始復(fù)蘇，第一屆東京電影節(jié)就是在1985年舉行。這一時(shí)期的日本重點(diǎn)影片多為暢銷小說(shuō)改編，“原著觀眾”這一群體開始被盯上。相比起早期小津安二郎和黑澤明年代的風(fēng)格，80-90年代的日本影片開始更看重“娛樂(lè)性”。
外加，80年代恰恰是日本動(dòng)畫的黃金時(shí)期，《龍珠》《棒球英豪》《龍貓》《足球小將》等經(jīng)典作品簡(jiǎn)直火到境外，宮崎駿、押井守、大友克洋、庵野秀明這些日后鼎鼎大名的監(jiān)督和名作者，都是在這段時(shí)間發(fā)家。
《比波普高校》(Be-Bop High School)系列
在這種大環(huán)境下，電影“盯上”漫畫題材也是意料中事了。1985年12月14日《比波普高校》在日本上映，這個(gè)改編自木內(nèi)一裕同名漫畫的校園青春片不僅奪得了1986年全年日本票房第二位，還是的出道代表作。
從1985-1988年，該系列每年都出一部電影版，而1987年的《比波普高校：高校與太郎進(jìn)行曲》更拿下了當(dāng)年第11屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)的“最具話題影片獎(jiǎng)”，足以見(jiàn)得《比波普高校》在當(dāng)年的火爆。這也是為什么現(xiàn)在會(huì)以1987年作為漫改電影的開始之年。
至于90年代的的漫改電影，最為代表性的就是95版《花樣男子》（內(nèi)田有紀(jì)和藤木直人主演）、堂本剛的《金田一少年事件簿之上海人魚傳說(shuō)》（1997）和反町隆史的《GTO麻辣教師》（1998）。
堂本剛是金田一的“最初代”飾演者
其中，《金田一》在當(dāng)年共拿下了23.8億日元的票房，這個(gè)成績(jī)?cè)诋?dāng)時(shí)也是可以交差了。
要知道，在2005年的《NANA》之前，日本漫改票房最高紀(jì)錄保持者還是西田敏行和他的“老基友”三國(guó)連太郎主演的《釣魚迷日記》系列，最高的一部是1994年的《釣魚迷日記7》，拿下28.5億票日元票房，都還沒(méi)破30億。
哪怕到今天，一部本土漫改只要越過(guò)30億日元門檻，已經(jīng)可以先走一波通稿慶祝了。而當(dāng)時(shí)年僅16歲的堂本剛也作為第一任金田一一的真人飾演者，成為很多漫迷心中的經(jīng)典。
相比之下，在當(dāng)年僅僅收獲7.6億日元的95版《花樣男子》顯得太沒(méi)存在感了，他們大概也沒(méi)有猜到，這將來(lái)會(huì)是一個(gè)風(fēng)靡整個(gè)亞洲多年的超級(jí)IP。
其實(shí)，由內(nèi)田有紀(jì)搭檔（顏值巔峰期的）藤木直人的95版《花樣男子》才是第一版從神尾葉子同名漫畫改編而來(lái)的作品。在其之后，1996年才出了第一代《花樣男子》的動(dòng)畫版，這時(shí)的粉絲群體才開始擴(kuò)大起來(lái)。
直到后來(lái)，人們先后經(jīng)歷2001年臺(tái)灣改編的《流星花園》和2005年松本潤(rùn)版的《花樣男子》，這才真正迎來(lái)《花樣男子》空前絕后的火爆。
2008年，在劇版結(jié)束后“趁熱打鐵”的電影版《花樣男子Final》居然在狂攬77.5億日元，快十年過(guò)去了，至今還是穩(wěn)穩(wěn)守在日本漫改票房史的第三名。
從95版《花樣男子》的“遭遇”可以看出，日本漫改真人電影里獲得票房成功的，很大一部分還是需要依賴電視臺(tái)的支持，或者常常，直接就是人氣電視劇的電影版。
2005年：漫改大潮序幕
2005年絕對(duì)是日本漫改影史的分水嶺了。在05年之前，能上30億的國(guó)產(chǎn)漫改電影，一部都沒(méi)有。
而那段時(shí)間，剛踏入新世紀(jì)的日本電影又是什么境況呢？由于雄踞日本票房前列的基本80%都是進(jìn)口片，我們這里就只拿日本國(guó)產(chǎn)的電影做比較了——
2001年宮崎駿一部雄霸全球的《千與千尋》總票房有308億日元（至今依然是日本影史第一）；2002年的國(guó)產(chǎn)頭部是《貓的報(bào)恩》有64.4億日元；
2003年是可以載入日影史冊(cè)的《跳躍大搜查線2》，憑借173.5億的票房它至今依然是日本國(guó)產(chǎn)真人電影里最高的；2004年，繼續(xù)有宮崎駿的《哈爾的移動(dòng)城堡》（196億日元）以及的成名作《在世界中心呼喚愛(ài)》（85億日元）……
而漫改題材的電影，無(wú)論從受眾層面還是制作投入的層面，比起非漫改電影都稍遜一籌，30億仿佛是個(gè)邁不去的坎。
nana 2005
直到2005年《NANA》真人版電影的橫空出世。
改編自同名漫畫的《NANA》又名《世界上另一個(gè)我》，這個(gè)IP絕對(duì)是很多8090后的青春回憶了。在原作的熱度和話題性、以及當(dāng)年歌唱事業(yè)如日中天的中島美嘉加持之下，《NANA》真人電影一舉攬下了40.3億日元票房，成為第一部破30億、還破到40億的漫改電影。
而該片的另一位女主角宮崎葵，雖然少年成名，但也直到出演了《NANA》才真正開始被更多人記住，并且和作品一起從日本火到了整個(gè)東南亞。
三丁目的夕陽(yáng)
同樣是在2005年，改編自同名短篇漫畫的《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽(yáng)》也取得了32.3億日元的票房，還奪得了當(dāng)年“日本奧斯卡”（第29屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)）最佳影片。這算是日本漫改電影中最具有藝術(shù)成就的一部了。
原作漫畫《三丁目的夕陽(yáng)》細(xì)致描繪了日本東京申奧成功之后經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的人物故事和社會(huì)圖譜，這部漫畫的選題格局更大，和其他更為普遍的校園漫、格斗漫、少女漫相去甚遠(yuǎn)。
值得一提的是，07年的續(xù)作《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽(yáng)2》成為該系列票房最高的一部，憑借45.6億日元票房至今位列日本漫改影史前十。繼續(xù)是吉岡秀隆、堀北真希等原班人馬、時(shí)隔五年重啟的第三部《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽(yáng) 64年》也拿下了34.4億。
如果說(shuō)2005年《NANA》和《三丁目的夕陽(yáng)》開始讓人嗅到了漫改真人電影的“可塑性”，2006年的《死亡筆記》才是真正掀起了這近十年日本漫改熱潮的序幕。
06版《死亡筆記》難以被超越
憑借這本寫下名字就可以操縱生死的Death Note，伸張“正義”的夜神月成為日漫史上幾乎是第一個(gè)“反派”主人公。大場(chǎng)鶇原作、小畑健作畫的《死亡筆記》從2003年開始在《周刊少年Jump》連載，累計(jì)單行本發(fā)行量超過(guò)3000萬(wàn)，一度造成漫畫搶斷貨的現(xiàn)象。
原作的設(shè)定既有“死神”的魔幻元素、又拷問(wèn)了制度與權(quán)利關(guān)系的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，關(guān)鍵是，整個(gè)故事的推進(jìn)過(guò)程，就是呈現(xiàn)了一場(chǎng)雙雄對(duì)決的智商游戲，各種心理試探、下套、偵查和反偵查等等情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)并渲染得絲絲入扣，至今看依然是精彩得讓人拍手。
2006年，藤原龍也和松山研一主演的真人版《死亡筆記》（前篇）率先在六月上映，同年10月動(dòng)畫連續(xù)劇跟上，11月上映了后篇，即《死亡筆記：最后的名字》。這一年堪稱“死亡小本本”之年。
兩部真人版票房共攬下了近80億日元票房，特別年底上映的《最后的名字》，最后累計(jì)票房有52億，成為繼《海猿2：愛(ài)之界限》之后，第二部票房上50億的漫改真人電影。
“死亡小本本”不僅在日本國(guó)內(nèi)取得成功，整個(gè)作品文化更是影響到中國(guó)兩岸三地、東南亞、歐美及世界各地，在香港更是打破了進(jìn)口片單日票房記錄，算是極少數(shù)真人版電影不僅沒(méi)有毀原作、甚至反作用于原作的成功例子。
而且，熱度還依然持續(xù)到現(xiàn)在——2015年，致力于“炒冷飯”三十年的日本片方先是重啟了日劇《死亡筆記》，由“漫改小王子”山崎賢人飾演L、洼田正孝飾演夜神月，口碑參差不齊；2016年還上映了堪稱“正統(tǒng)續(xù)集”的真人電影《死亡筆記：點(diǎn)亮新世界》，延續(xù)十年前《最后的名字》之后的故事，還找來(lái)戶田惠梨香和（變成XXL）的松山研一出鏡，大打情懷牌，雖然差評(píng)遍地，但依然破了30億。今年，美版《死亡筆記》剛剛也在八月開畫…
《NANA》和《死亡筆記》的成功，打破了以往“賣座的漫改電影基本是電視劇的劇場(chǎng)版”的狀況。一方面，2004-2006這幾年的日本電影屏幕數(shù)增加得很快；另一方面，漫改的主題開始跳出校園或生活日常的調(diào)調(diào)，或結(jié)合時(shí)代背景，或探討更深層的社會(huì)問(wèn)題，面向的不僅僅是漫迷，而是更廣大的受眾。
近十年的成功漫改
有了05、06年連續(xù)的幾波漫改成功案例，日本漫改電影的數(shù)量從2007年開始起來(lái)，每年都有將近10部上映；而從2011年開始，每年簡(jiǎn)直都有將近20部上映（除了“消失”的2013年）。通過(guò)翻查數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)，在日本漫改史上能突破30億日元的，全是05年之后的作品。我們總結(jié)了一些在日本本土票房大爆的漫改真人電影，一起來(lái)看看。
《菜鳥總動(dòng)員：畢業(yè)》
上映時(shí)間2009年
本土票房85.5億
（漫改影史第1名、日本影史第54名）
Mtime評(píng)分：7.9
翻開日本漫改票房史，位于食物鏈頂端的居然是一群“菜鳥”。《菜鳥總動(dòng)員》（又名“教頭當(dāng)家”）是森田真法于1998年至2003年連載的長(zhǎng)篇漫畫，講述一群菜鳥棒球運(yùn)動(dòng)員的成長(zhǎng)與追夢(mèng)故事，是日本常見(jiàn)的校園體育類少年漫，08年被拍成電視劇獲得非常高的人氣和收視，電視劇尚未播完，TBS就開始考慮制作續(xù)篇，而續(xù)篇并非新一季連續(xù)劇，而是直接作為大結(jié)局的電影版。
劇場(chǎng)版預(yù)告片
不良學(xué)生“戲劇性”的脫胎換骨、熱血而煽情的臺(tái)詞、激烈的對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)面……這一切都給全國(guó)人民打了幾百斤雞血，最終電影版票房突破80億，成為當(dāng)年的日本票房冠軍，至今也穩(wěn)居日本漫改影史票房第一。順帶一提，雖然是漫改，但其實(shí)電影版的劇本是原創(chuàng)的，但也嵌入了大量原作漫畫中的名場(chǎng)面。
成功關(guān)鍵：熱血、鮮肉、電視劇熱度。
《海猿》系列
2004年《海猿》本土票房17.4億
Mtime評(píng)分：7.5
2006年《海猿2：愛(ài)之界限》本土票房71億
Mtime評(píng)分：7.4
2010年《海猿3：最后的訊息》本土票房80.4億
Mtime評(píng)分：7.2
2012年《海猿4：勇敢的心》本土票房73.3億
Mtime評(píng)分：7.9
《海猿》絕對(duì)是日本漫改史上最值錢的一個(gè)系列了。改編自同名漫畫，圍繞潛水員仙崎大輔（伊藤英明飾）展開一個(gè)個(gè)海灘救援的驚險(xiǎn)故事，系列的第一部在戛納電影節(jié)上首映，獲得不俗口碑。有了預(yù)算后，拍攝第二部時(shí)更是動(dòng)用了一艘超過(guò)1萬(wàn)噸的大型渡輪，這個(gè)規(guī)模在當(dāng)時(shí)可謂創(chuàng)下了日本影史之最。《海猿》系列的導(dǎo)演羽住英一郎曾是《跳躍大搜查線》劇版的首席助理導(dǎo)演，也參與了電影版的導(dǎo)演工作（包括奪下173.5億的《跳躍大搜查線2 ：封鎖彩虹橋》），備受這個(gè)日本史上最賣座系列的風(fēng)格和意念影響。
成功關(guān)鍵：大眾漫改、災(zāi)難片、大制作、普適性強(qiáng)
《花樣男子最終章》
上映時(shí)間2008年
本土票房77.5億
Mtime評(píng)分：7.9
前文已敘，就不再多作闡述了。這個(gè)F4和杉菜的故事，在2009年早已是國(guó)民級(jí)別的漫改。它和同年155億的《懸崖上的金魚姬》一起將大盤拔高，08年日本國(guó)產(chǎn)片總票房成為2000后最高紀(jì)錄。
成功關(guān)鍵：電視劇熱度、明星效應(yīng)
《交響情人夢(mèng)》系列
2009年《交響情人夢(mèng)最終樂(lè)章：前篇》本土票房：41億
Mtime評(píng)分：8.2
2010年《交響情人夢(mèng)最終樂(lè)章：后篇》本土票房：37.2億
Mtime評(píng)分：8.1
又一部8090后的老朋友——《交響情人夢(mèng)》是繼《花樣男子》之后，最成功的一部校園愛(ài)情向漫改。同樣作為人氣日劇的續(xù)篇，兩部電影版也合共攬下近80億。玉木宏和上野樹里在戲中的互動(dòng)和演繹可謂高度還原原作，充滿二次元畫風(fēng)，在當(dāng)年更是掀起一股古典音樂(lè)的學(xué)習(xí)熱潮。
成功關(guān)鍵：還是電視劇猛。
《20世紀(jì)少年》系列
2008年《20世紀(jì)少年：第一部》本土票房：39.5億
Mtime評(píng)分：7.4
2009年《20世紀(jì)少年：第二部》本土票房：30.1億
Mtime評(píng)分：7.0
2009年《20世紀(jì)少年：第三部》本土票房：44.1億
Mtime評(píng)分：7.2
浦澤直樹的《20世紀(jì)少年》在世紀(jì)初獲得了日本國(guó)內(nèi)外無(wú)數(shù)漫畫大獎(jiǎng)，無(wú)疑是一部真正意義上的神作。跌宕起伏的劇情、厚重的人物命運(yùn)和性格描寫、反日式傳統(tǒng)畫功的繪畫風(fēng)格等等因素都注定了其不平凡。三部曲共投資了60億，在日本可以說(shuō)是大手筆，走進(jìn)影院的主力依然是漫迷（雖然也有被吐槽為Cosplay片）。也難得這是一部直接從漫畫改編而來(lái)的真人電影，沒(méi)有任何電視劇和動(dòng)畫版的加持，三部電影一起斬獲超100億日元的成績(jī)，是相當(dāng)經(jīng)典了。
成功關(guān)鍵：原作號(hào)召力、大咖（唐澤壽明、常盤貴子、香川照之、黑木瞳）
《羅馬浴場(chǎng)》系列
2012年《羅馬浴場(chǎng)》本土票房59.8億
Mtime評(píng)分：6.6
2014年《羅馬浴場(chǎng)2》本土票房44.2億
Mtime評(píng)分：6.9
當(dāng)《羅馬浴場(chǎng)》席卷日本電影市場(chǎng)時(shí)，或許很多人都被影片中日本語(yǔ)古羅馬的“浴場(chǎng)文化”所折服。而續(xù)篇《羅馬浴場(chǎng)2》上映當(dāng)年，在一枝獨(dú)秀的《冰雪奇緣》一枝獨(dú)秀、加上“柯南”“蜘蛛俠”“杉下右京”等“名人們”的包夾下，能突圍拿下45億日元的票房數(shù)字，確實(shí)讓人驚訝。
成功關(guān)鍵：大眾漫改、故事爆笑新奇、日本溫泉鄉(xiāng)成賣點(diǎn)。
《浪客劍心》系列
2012年《浪客劍心》本土票房30.1億
Mtime評(píng)分：7.6
2014年《浪客劍心：京都大火篇》本土票房52.2億
Mtime評(píng)分：7.4
2014年《浪客劍心：傳說(shuō)的完結(jié)篇》本土票房43.5億
Mtime評(píng)分：7.5
2012年，在不被人看好的情況下，真人版《浪客劍心》讓人眼前一亮，出色的動(dòng)作場(chǎng)景加上極高的漫畫還原度得到了包括眾多漫畫粉絲的一致好評(píng)。而兩年后一口氣推出兩部續(xù)篇可以看出華納的信心，確實(shí)也拿下了近100億的票房。
主演的選擇無(wú)疑異常關(guān)鍵，佐藤健遇上劍心，就像蓋爾·加朵遇上神奇女俠一樣，太合適；其他配角也同樣選用了大牌；動(dòng)作戲請(qǐng)教了香港團(tuán)隊(duì)；美術(shù)、場(chǎng)景、服裝等設(shè)計(jì)盡可能地還原漫畫……而還有一點(diǎn)值得注意的是，它最大限度地去貼合當(dāng)代電影的需求，大大削弱了“二次元作品”所產(chǎn)生的違和感。整個(gè)《浪客劍心》攝制組積累了很多“實(shí)戰(zhàn)”經(jīng)驗(yàn)，造就了一部合格的暑期商業(yè)大片，這也絕對(duì)是近年來(lái)最成功的、可以被學(xué)習(xí)參考的商業(yè)漫改作品模板之一。
成功關(guān)鍵：誠(chéng)意。
《信長(zhǎng)協(xié)奏曲》
本土票房45.7億
Mtime評(píng)分：6.8
作為富士電視臺(tái)55周年紀(jì)念企畫的一部分，日劇《信長(zhǎng)協(xié)奏曲》作為首部登陸月九的“古裝劇”備受關(guān)注。由小栗旬領(lǐng)銜眾大牌出演的本片改編自石井步的同名漫畫，講述高中生穿越至戰(zhàn)國(guó)時(shí)期后的人情物語(yǔ)。由于日劇完結(jié)在非常微妙的節(jié)點(diǎn)，大家對(duì)后續(xù)發(fā)展好奇得不行，所以企畫之初就作為作品完結(jié)篇的《信長(zhǎng)協(xié)奏曲 電影版》一上映，自然是吸引了大量的劇粉。
成功關(guān)鍵：還是電視劇猛。
《死亡筆記》系列
2006年《死亡筆記 前篇》本土票房28.5億
2006年《死亡筆記：最后的名字》本土票房52億
2008年《L改變世界》本土票房31億
關(guān)于“死亡小本本”風(fēng)靡全球的詳情，前文已敘，不多做解釋。
成功關(guān)鍵：主要是原作猛、故事大膽、真人版尊重原作智商。
《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽(yáng)》系列
2005年《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽(yáng)》本土票房32.3億
Mtime評(píng)分：8.4
2007年《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽(yáng)2》本土票房45.6億
Mtime評(píng)分：8.0
2012年《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽(yáng) 64年》本土票房34.4億
Mtime評(píng)分：7.8
前文已敘，就不多做解釋。
成功關(guān)鍵：貼合時(shí)代、大眾漫改、普適性強(qiáng)
《銀魂》2017年（截止發(fā)稿）
日本累計(jì)票房37.89億（日元）
中國(guó)內(nèi)地票房 7997.5萬(wàn)（人民幣）
Mtime評(píng)分：7.5
如果用票房數(shù)字來(lái)定義“一部漫改是否成功”的話，《銀魂》這回算是繼2014年《浪客劍心》系列收官之后，最成功的漫改電影了（不算上主要是電視劇續(xù)篇的《信長(zhǎng)協(xié)奏曲》）。雖然從影片質(zhì)量本身來(lái)看，和《劍心》相差不是幾個(gè)級(jí)別。
順帶一提，在《銀魂》真人版開篇就躺槍的另一部人氣漫改《JOJO的奇妙冒險(xiǎn)：不滅鉆石 第一章》目前在日本上映了都一個(gè)多月了，還只有8.78億日元，差距也是十分懸殊。
“撲街的巨人”
除了《銀魂》之外，在《劍心》之后能突破30億的還有三部漫改——一部是2015年被公認(rèn)“辣眼睛”的《進(jìn)擊的巨人 真人版：前篇》，雖然口碑撲街得慘不忍睹，可依然攬下了32.5億日元票房（看來(lái)人類還是作死在好奇心上）。然而，一個(gè)月后上映的《進(jìn)擊的巨人真人版：后篇·世界終結(jié)》票房只有16.8億，可見(jiàn)有一半人已被前篇嚇退。
第二部就是2015年底山崎賢人和土屋太鳳主演的少女漫改《Orange橘色奇跡 》，也收獲了超過(guò)33億的票房。算是少女漫比較成功的例子了。
還有一部是2016年山田涼介和菅田將暉主演的《暗殺教室：畢業(yè)篇》，被漫迷稱為“良心漫改”， 奪得35.2億的好成績(jī)。和2015年的《暗殺教室》前篇一起加起來(lái)貢獻(xiàn)了近50億票房。
但，如果不以票房論英雄的話，有一些票房并沒(méi)有非常靠前、但口碑不俗（主要是被原著粉認(rèn)可）的漫改真人電影是值得我們注意的。例如2011年《殺戮都市》兩部曲一起也有40億+。票房數(shù)字雖不如前面的突出，但在佐藤信介執(zhí)導(dǎo)下，松山研一、二宮和也、本鄉(xiāng)奏多、山田孝之等漫改達(dá)人加持下，整體還原得還是不錯(cuò)。
再例如分別于2007和2009年上映的《熱血高校》兩部曲，小栗旬和山田孝之等人的“校園黑幫”形象也是漫改史的經(jīng)典了，前者25億、后者30.2億，票房不算大爆，但作為低成本校園漫改已可以交差。
《寄生獸》
再例如爭(zhēng)議之作《寄生獸》相對(duì)來(lái)說(shuō)還原度挺可以了，前篇票房20億，后篇卻只有15億，表現(xiàn)一般；還有是枝裕和的《海街日記》在日本票房只有16.8億；佐藤健和神木隆之介的《食夢(mèng)者》還原度也很好，但票房只有17.6億。
漫改電影有其特殊性。很多漫改真人電影的目標(biāo)群體主要在于漫迷，貢獻(xiàn)票房的人群不夠大眾，往往導(dǎo)致票房總是突破不了既定的數(shù)字關(guān)口。票房?jī)疵偷摹氨睢甭牟荒苤环?wù)漫迷，哪怕是“民工漫”級(jí)別的漫改也不能全靠漫迷，還得打好群眾基礎(chǔ)、迎合大眾市場(chǎng)，這里有三個(gè)TIPS：
試著打造一部人氣電視連續(xù)劇，讓電影版成為劇版的續(xù)篇，或直接就是大結(jié)局（個(gè)人覺(jué)得真是耍流氓啊，真不想承認(rèn)這是電影呢）；選題還得更貼合大眾需要，多注意格局和普適性（畢竟少女漫能賣上30億的還是少）；真人化在追求還原度的時(shí)候，還是要戒掉一些“二次元”習(xí)性避免僅僅變成一場(chǎng)Cosplay盛宴。
反正，情懷不是一切。
附表：日本漫改影史本土票房TOP50（截至2017年9月13日）
