景陽岡主要內容50字—景陽岡主要內容30字
作者 | 瞿長海校對 | Sakura286
我七歲開始讀水滸，至今已讀了不下二十遍，常讀常新，每每慨嘆施耐庵的筆力雄健，已臻化境，兒時只道是尋常的地方，重讀時卻驚為天人。譬如景陽岡武松打虎，本是極簡單的一個故事，能數百年來膾炙人口，全仰仗施耐庵的妙筆奇勢迭出。古人說“文似看山不喜平”，這起承轉合的技巧，看似容易，其實最難。它意味著對讀者心態的精細把握，和對行文節奏的純熟掌控。
不平，即有起有伏、有提有摁、有張有弛。武松打虎的起伏，從離開“三碗不過岡”的酒館開始:
酒家趕出來叫道：「客官那里去！」武松立住了，問道：「叫我做甚么？我又不少你酒錢，喚我怎地？」酒家叫道：「我是好意。你且回來我家，看抄白官司榜文。」武松道：「甚么榜文？」酒家道：「如今前面景陽岡上有只吊睛白額大蟲，晚了出來傷人，壞了三二十條大漢性命。官司如今杖限獵戶擒捉發落。岡子路口，多有榜文：可教往來客人，結伙成隊，于巳、午、未三個時辰過岡，其余寅、卵、申、酉、戌、亥六個時辰，不許過岡。
這是第一次“提”，借的是酒家的口，側面烘托老虎的兇惡。“壞了二三十條大漢性命”，可見老虎歹毒；“杖限獵戶擒捉發落”，可見官方對其重視；“結伴過岡”，可見周遭客人為之膽戰心驚。如此惡虎，已吊足了讀者胃口。知難而退？那是懦夫。迎難而上？那又太輕狂。且看武松怎么回答:
武松聽了，笑道：「我是清河縣人氏，這條景陽岡上，少也走過了一二十遭，幾時見說有大蟲？你休說這般鳥話來嚇我。便有大蟲，我也不怕！」酒家道：「我是好意救你，你不信時，進來看官司榜文。」武松道：「你鳥子聲！便真個有虎，老爺也不怕！你留我在家里歇，莫不半夜三更要謀我財，害我性命，卻把鳥大蟲唬嚇我。」酒家道：「你看么！我是一片好心，反做惡意，倒落得你恁地！你不信我時，請尊便自行！」
不是知難而退，卻也算不上迎難而上。驅使武松上山的，是對自己土著經驗的自信、和對店主人的不信。這是一種僥幸心理，也是一個有血有肉的普通人最容易犯的錯誤。武松不是懦夫，卻也不愛玩命。他只是像一個普通人一樣，一個僥幸，便走上了危險的路。
這武松提了哨棒，大著步，自過景陽岡來。約行了四五里路，來到岡子下，見一大樹，刮去了皮，一片白，上寫兩行字。武松也頗識幾字，抬頭看時，上面寫道： “近因景陽岡大蟲傷人，但有過往客商可于巳午未三個時辰結伙成隊過岡，請勿自誤。” 武松看了笑道：“這是酒家詭詐，驚嚇那等客人，便去那廝家里歇宿。我卻怕甚么鳥！”橫拖著哨棒，便上岡子來。
那時已有申牌時分，這輪紅日厭厭地相傍下山。武松乘著酒興，只管走上岡子來。走不到半里多路，見一個敗落的山神廟。行到廟前，見這廟門上貼著一張印信榜文。
讀者跟著膽大包天的武松一起夜上景陽岡，雖一路無事，心卻總平復不下來，那關于老虎的種種傳言似乎還在腦海中回蕩。行出四五里，見刮去皮的樹木上寫著勸返的字句，武松不以為然，說是店家使詐；走到申牌時分，“這輪紅日，厭厭地相傍下山”，又見了山神廟的官府公文。讀者感受到，走得越遠，天色越晚，證據卻越充分，老虎的傳言也越可信。待官府的印信出現時，山中有虎，已是板上釘釘的事實了。危急險惡的氣氛，也終于確鑿無誤地升騰起來。
怎么辦？
武松讀了印信榜文，方知端的有虎。欲待轉身再回酒店里來，尋思道：「我回去時，須吃他恥笑，不是好漢，難以轉去。」存想了一回，說道：「怕甚么鳥！且只顧上去看怎地！」
妙筆！完美的英雄往往虛無；有缺點的英雄，他的缺點反而讓他更真實可愛。武松不是膽大包天的，他夜走景陽岡，不是故意找刺激，只是出于一種僥幸心理。而今官府印信白紙黑字證明了虎的存在，武松卻也不愿回返。為什么？“須吃他恥笑，不是好漢”。為了一張面子，為了好漢的自尊，他甘冒奇險，“且只顧上去看怎地”。好一個可愛的莽漢子！你說他膽大，他連店主人的幾句嘲笑都不敢聽；你說他膽小，他卻孤身一人夜行虎山。自古好男兒都是如此:悍不畏死，卻畏人言。
武松正走，看看酒涌上來，便把氈笠兒背在脊梁上，將哨棒綰在肋下，一步步上那岡子來。回頭看這日色時，漸漸地墜下去了。此時正是十月間天氣，日短夜長，容易得晚。武松自言自說道：「那得甚么大蟲？人自怕了，不敢上山。」武松走了一直，酒力發作，焦熱起來。一只手提著哨棒，一只手把胸膛前袒開，踉踉蹌蹌，直奔過亂樹林來。見一塊光撻撻大青石，把那哨棒倚在一邊，放翻身體，卻待要睡，只見發起一陣狂風來。
背負氈笠，肋挾哨棒，恃酒夜行，何其瀟灑壯觀！但夜幕四合之時，這位英雄心中是否忐忑？“人自怕了，不敢上山”，到底是在蔑視店主人和往來客人，還是在安慰自己？醉醺醺的武松也說不清楚。他酒勁上來，解開衣服，丟了哨棒，在大青石上弛然而臥。此時，意識是模糊的，防御是單薄的，武器是丟掉的，姿態是破綻百出的。讀者都為此捏著一把汗。海明威說過，如果故事的開頭出現了一把槍，那它就一定會在結尾處鳴響。這時只聽一陣風響，在經過無數的鋪墊、烘托、暗示后，那惡虎終于不負眾望地、千呼萬喚始出來地、意料之外而又情理之中地，登場了。
只聽得亂樹背后撲地一聲響，跳出一只吊睛白額大蟲來。武松見了，叫聲：「呵呀！」從青石上翻將下來，便拿那條哨棒在手里，閃在青石邊。那個大蟲又饑又渴，把兩只爪在地下略按一按，和身望上一撲，從半空里攛將下來。武松被那一驚，酒都做冷汗出了。
武松只是個普通人，力氣再大、武藝再高，終究不是天神下凡。在這種弛然而臥的狀態下陡然遭遇猛虎，他條件反射般地進入了戰斗姿態:翻身，抄家伙，找掩體，一氣呵成。下一瞬間虎已經半空中撲過來了，把武松嚇出一身冷汗。這才是常人設身處地的真實反應:恐懼，驚慌，不敢怠慢。不能邪魅一笑，不能斗志昂揚，只有條件反射般的自衛，心在以命相搏和奪路而逃之間輾轉。
說時遲，那時快，武松見大蟲撲來，只一閃，閃在大蟲背后。那大蟲背后看人最難，便把前爪搭在地下，把腰胯一掀，掀將起來。武松只一躲，躲在一邊。大蟲見掀他不著，吼一聲，卻似半天里起個霹靂，振得那山岡也動，把這鐵棒也似虎尾，倒豎起來只一剪。武松卻又閃在一邊。原來那大蟲拿人，只是一撲，一掀，一剪；三般提不著時，氣性先自沒了一半。
老虎連攻三招，武松躲了三招。為什么要躲？因為恐懼，心神未定，不敢正面接戰。為什么能躲開？畢竟武松不是尋常人，身手敏捷矯健，虎一時也不能傷他。三招不中，虎威已減，人心已定，該反擊了吧？
武松見那大蟲復翻身回來，雙手輪起哨棒，盡平生氣力只一棒，從半空劈將下來。只聽得一聲響，簌簌地將那樹連枝帶葉劈臉打將下來。定睛看時，一棒劈不著大蟲，原來打急了，正打在枯樹上，把那條哨棒折做兩截，只拿得一半在手里。
又是妙筆！這壓抑已久后的反擊，在讀者的盼望中，該是多么神威凜凜？可這一下偏放了啞炮:“原來打急了，正打在枯樹上，把那條哨棒折做兩截，只拿得一半在手里”。能連枝帶葉打折了一棵樹，想來力度和狠度都是夠的；但沒能制敵，反而摧毀了自己唯一的武器，說明武松驚慌失措、忙中出錯:他是英雄，卻也只是個凡人，他也會怕，也會因為怕而失誤。
那大蟲咆哮，性發起來，翻身又只一撲，撲將來。武松又只一跳，卻退了十步遠。那大蟲恰好把兩只前爪搭在武松面前。武松將半截棒丟在一邊，兩只手就勢把大蟲頂花皮肐瘩地揪住，一按按將下來。那只大蟲急要掙扎，被武松盡氣力納定，那里肯放半點兒松寬。武松把只腳望大蟲面門上、眼睛里，只顧亂踢。那大蟲咆哮起來，把身底下爬起兩堆黃泥，做了一個土坑。武松把那大蟲嘴直按下黃泥坑里去。那大蟲吃武松奈何得沒了些氣力。武松把左手緊緊地揪住頂花皮，偷出右手來，提起鐵錘般大小拳頭，盡平生之力，只顧打。打到五七十拳，那大蟲眼里、口里、鼻子里、耳朵里，都迸出鮮血來。
一擊不中，反而損毀武器，大蟲又“性發起來”，武松的險惡處境令讀者膽戰心驚。但再次出人意料的，失了武器的武松，這時反而抖擻神威，放手一搏。人對虎，拳頭對爪牙，一場真正的肉搏。讀者要好好體會這一段，沒有任何修飾，純是大大小小的動詞連綴，似乎情形已危急到容不下任何啰嗦的比喻或擬人，如同兩柄利刃在幾秒鐘內相互撞擊數十次，看得人膽戰心驚。狹路相逢勇者勝，終究是武松占了上風，大蟲七竅流血，已然奄奄一息。
當下景陽岡上那只猛虎，被武松沒頓飯之間，一頓拳腳，打得那大蟲動彈不得，使得口里兀自氣喘。武松放了手，來松樹邊尋那打折的棒橛，拿在手里，只怕大蟲不死，把棒橛又打了一回。那大蟲氣都沒了。武松再尋思道：「我就地拖得這死大蟲下岡子去。」就血泊里雙手來提時，那里提得動。原來使盡了氣力，手腳都蘇軟了，動撣不得。武松再來青石坐了半歇，尋思道：「天色看看黑了，倘或又跳出一只大蟲來時，卻怎地斗得他過？且掙扎下岡子去，明早卻來理會。」就石頭邊尋了氈笠兒，轉過亂樹林邊，一步步捱下岡子來。
結尾也是一段豹尾，神來之筆頗多。虎死了，武松是怎么處置的？不是踏著尸體耀武揚威，不是瀟灑離去絕不回頭。他把那斷了的半截哨棒撿回來，又打了一遍。東洋劍術里有個詞叫“殘心”，是說無論自己在拼刀中占上風還是下風，刀刃都要正對著敵人，即便敵人已倒在血泊中也不例外，務必確認敵人已經死透，才能收刀。武松是個會武藝的，殘心確認一絲不茍，甚至有些狼狽。因為他心里仍然惴惴，知道自己是僥幸得勝。
確認虎死透了，他便去拖那尸體，卻偏拖不動。原來用力過度，手腳都已酥軟。這一段又有些“李廣射虎”的韻味。史書記載李廣夜獵，誤將石當作虎，一箭射穿；等發現是石頭后，就再也不能射進去了。為何二人都有類似體驗？現代醫學表明，人在遭受危險刺激時會迅速分泌甲狀腺素和腎上腺素，使身體短時間內爆發出超常的體力和反應力。但危險過去后，便失去這些能力了，反而會更加疲憊。這一細節，又增強了武松的凡人屬性，使他形象更真實可親。
至此，武松打虎的故事便算結束。寥寥數千字，卻有多次起承轉合。圍繞“是否有虎”的，塑造了武松膽大、魯莽、好面子的性格特征；圍繞“打虎”的，除了凸顯武松勇武，更多的體現了他凡人的一面：也會陷入恐懼，也會因恐懼而失誤，也會在后怕中不顧體面地“鞭尸”。在一次次的起承轉合里，故事情節有張有弛地推進下去，人物形象有血有肉地鮮活起來。看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。施耐庵臻于化境的心理揣摩與節奏把控能力，是我等文人一生仰望的高山。
