2016中國(guó)電影：放緩與沉淀

與前兩年耀眼的票房數(shù)字相比，2016年中國(guó)電影似乎頗顯黯淡，這一年“放緩”與“遇冷”幾乎貫穿始終，但與放緩相伴的，或?qū)⑹请y得的回歸與沉淀。

據(jù)藝恩電影智庫(kù)顯示，截至12月29日18時(shí)，2016年內(nèi)地電影票房450.76億，雖然超過(guò)去年票房總成績(jī)，但距離年初人們樂(lè)觀展望的600億所去甚遠(yuǎn)。

除了2015年的紅火票房，人們對(duì)于2016的美好愿景同時(shí)來(lái)自于年初的春節(jié)檔，在《美人魚(yú)》這部票房強(qiáng)片的帶動(dòng)下，2月8日大年初一創(chuàng)下了單日票房6.46億的全年峰值，一季度內(nèi)地市場(chǎng)創(chuàng)下了144.66億票房的好成績(jī)。

然而正在不少業(yè)內(nèi)人士雄心勃勃憧憬突破600億之時(shí)，3月開(kāi)始，內(nèi)地電影市場(chǎng)不期然遇冷，此后4月、5月開(kāi)始單月票房接連下滑，隨后7月的暑期檔全面失守。12月賀歲檔國(guó)產(chǎn)大片云集，《長(zhǎng)城》等片雖然終于在年末再度帶熱院線，但整體狀況與去年仍有距離。

中國(guó)票房市場(chǎng)自2002年開(kāi)始進(jìn)入高速增長(zhǎng)期，對(duì)于2016年的突然“放緩”，業(yè)內(nèi)人士分析稱(chēng)，各家平臺(tái)對(duì)票房補(bǔ)貼越來(lái)越謹(jǐn)慎的態(tài)度和嚴(yán)打票房造假是最明顯的原因。

著名影評(píng)人尹鴻認(rèn)為，今年的增速放緩其實(shí)是非常態(tài)的增速終止，“今年是報(bào)復(fù)式下滑，去年一年只能看3場(chǎng)電影的人，因?yàn)槠毖a(bǔ)，去年看了6場(chǎng)，今年這個(gè)坑自然會(huì)填回來(lái)”。

票房補(bǔ)貼的目的是吸引消費(fèi)者走進(jìn)影院，用低價(jià)培養(yǎng)消費(fèi)者的觀影習(xí)慣。然而，經(jīng)過(guò)幾年的“賠本賺吆喝”后，各家平臺(tái)對(duì)票補(bǔ)的投入整體規(guī)模在縮小。

而3月的《葉問(wèn)3》上映直接推動(dòng)了針對(duì)票房造假的嚴(yán)打。

2016年3月，《葉問(wèn)3》在上映后用瘋狂的票補(bǔ)和大規(guī)模的票房造假，攪亂行業(yè)秩序，引起電影局高層震怒。影片被認(rèn)定構(gòu)成虛假票房的3200萬(wàn)元不計(jì)入票房，負(fù)責(zé)該片發(fā)行的“大銀幕”公司在一個(gè)月內(nèi)被責(zé)令暫停新的電影發(fā)行業(yè)務(wù)，73家影院被通報(bào)批評(píng)，3家電商被嚴(yán)重警告。牽涉如此廣泛的行業(yè)丑聞，在近幾年的電影市場(chǎng)上實(shí)屬罕見(jiàn)。

此外，2016年中國(guó)電影票房增速的驟然放緩還有一個(gè)更深層的原因，就是影片的總體質(zhì)量不如去年，缺乏現(xiàn)象級(jí)大片拉動(dòng)。豆瓣數(shù)據(jù)顯示，2012年以來(lái)國(guó)產(chǎn)片數(shù)量雖然穩(wěn)步增長(zhǎng)，但是高分影片數(shù)量卻沒(méi)有出現(xiàn)突破，增產(chǎn)影片評(píng)分大多低于6分。2012年評(píng)分在4分以下的影片占比為26%，2016年這一比例增長(zhǎng)至47%。

2016年，伴隨著票房的遇冷，一個(gè)良性狀況是一些“唯商業(yè)”的所謂大片的慘敗。比如眾星云集的《封神傳奇》、《爵跡》等片票房未過(guò)5億。人們不再愿意為一些僅僅依靠熱門(mén)明星和IP，缺乏誠(chéng)意創(chuàng)作、制作的電影掏腰包，從某種方面來(lái)說(shuō)，這是觀眾的成長(zhǎng)，也是中國(guó)電影市場(chǎng)的一種成長(zhǎng)。

雖然難覓現(xiàn)象級(jí)影片，但中國(guó)電影這一年的探索值得梳理。

這一年，警匪題材“主旋律”影片《湄公河行動(dòng)》，在國(guó)慶檔期憑借良好口碑走出了票房逆襲的曲線，以11.84億票房成為影史最高票房國(guó)產(chǎn)警匪片;《七月與安生》跳出“戀愛(ài)、失戀加墮胎”的濫俗在青春片中殺出一條新路，主演周冬雨、馬思純以細(xì)膩動(dòng)人的表現(xiàn)力，雙雙斬獲金馬影后;犯罪類(lèi)型片《火鍋英雄》和《追兇者也》，在完成度較高的故事中摸索出自己的風(fēng)格;《我不是潘金蓮》馮小剛在敘事方法上作出新的嘗試;《驢得水》在喜劇的笑聲中，把諷刺的力量發(fā)揮到極致。

這一年歲末的《羅曼蒂克消亡史》歷經(jīng)精雕細(xì)琢，奉獻(xiàn)了難得的冷靜而克制的敘事;張藝謀的《長(zhǎng)城》雖然在口碑上有爭(zhēng)議，但探索了中美合拍片新模式，被業(yè)內(nèi)認(rèn)為頗為有益。

應(yīng)該說(shuō)，2016年的“放緩”對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)絕非某些論調(diào)中的“衰落”，而是經(jīng)歷疾速“粗糙”生長(zhǎng)后開(kāi)始迎來(lái)初步的“沉淀”。

“放緩”擠破了某些“掙快錢(qián)”電影的泡沫，“沉淀”令一些電影人認(rèn)識(shí)到回歸敘事的必要。歷經(jīng)2016的“放緩”與“沉淀”，即將到來(lái)的2017或許值得更多的期許。