濱口龍介在2021年推出了《偶然與想象》和《駕駛我的車》等電影，這些作品在國際電影節(jié)上取得了巨大成功，他成為了日本電影界的新貴。最近，他又在第80屆威尼斯國際電影節(jié)上悄悄發(fā)布了一部新片《邪惡不存在》。

影片在威尼斯首映后，受到了國際媒體的一致好評，獲得了3.83的評分（滿分5分），排名第四，僅次于備受贊譽(yù)的《可憐的東西》、《音樂大師》和《綠色邊境》。

從石橋英子的音樂為起點，該片以簡短而精確的篇幅思考了人與自然之間如何相處”這個永恒問題。在輕松的氛圍下，影片展現(xiàn)了資本開發(fā)商對原始自然環(huán)境的破壞、村民為保護(hù)家園而不斷游說和努力的故事。

男主角拓海將如何面對開發(fā)商對他家園的破壞？他又將如何保護(hù)自己的家庭？濱口龍介再次抓住了人們在相處時所面臨的無法言說”的尷尬感。在欲言又止和只能意會之間，影片中輕快背后的重要議題逐漸浮現(xiàn)。

濱口龍介導(dǎo)演和主演一同接受了鳳凰網(wǎng)娛樂的獨(dú)家專訪，討論了影片的創(chuàng)作靈感和與當(dāng)下社會議題的關(guān)聯(lián)。以下是他的回答：

鳳凰網(wǎng)娛樂：關(guān)于影片結(jié)尾的問題，有觀眾可能對主角拓海的行為感到困惑，想知道他為什么會對村上做出那樣的舉動。

濱口龍介：我認(rèn)為觀眾對結(jié)局感到驚訝可能是因為他們認(rèn)為影片中的公司代表并沒有受到應(yīng)有的嚴(yán)懲，這與他們預(yù)先設(shè)想的結(jié)局有所出入，因此產(chǎn)生了這些疑問。

這個公司代表是邪惡的存在，但在故事發(fā)展中，我們開始看到他的內(nèi)心發(fā)生了一些變化。在某些時刻，我們又發(fā)現(xiàn)他的內(nèi)心并沒有完全改變。

重要的是要記住，拓海作為一個角色，并不一定遵循常規(guī)社會規(guī)則，他能夠跨越界限，按照自己的邏輯行事。

鳳凰網(wǎng)娛樂：你的電影似乎關(guān)注那些情感受到壓抑的人，他們的行為難以預(yù)測。人類心靈的灰色地帶是你最終想要探索的東西，對嗎？因為這些地帶是人類行為中無法預(yù)知的源頭，對它的關(guān)注也會讓你創(chuàng)作出精彩的電影。

濱口龍介：是的，我認(rèn)為這正是我感興趣的地方。當(dāng)人物能夠通過對話表達(dá)意見和想法時，并沒有完全表達(dá)出背后的真相，除非你能用語言把一切都表達(dá)清楚。我認(rèn)為，人們所感受到的真相超越了語言所能表達(dá)的范疇，而我們表達(dá)這些隱晦之事的方式就是行動。

從某種意義上說，行動會背叛語言。我發(fā)現(xiàn)我喜歡的電影都是以這種方式展示人物的。在某些方面，我們無法用語言理解事物。我認(rèn)為人類最終仍然需要擁有某種神秘”的元素，這才是人性的本質(zhì)。

鳳凰網(wǎng)娛樂：這部電影只有短短的108分鐘，你選擇了許多復(fù)雜而豐富的人物，但在某些時候，觀眾會感到有些事情被有意地隱藏起來。你是如何決定哪些部分呈現(xiàn)，哪些部分不呈現(xiàn)的？

濱口龍介：這確實是一個挑戰(zhàn)。我選擇了那些最能突出電影主題和故事情節(jié)的部分進(jìn)行呈現(xiàn)，同時也保留了一些懸而未決的情節(jié)。我希望觀眾能夠通過自己的想象填補(bǔ)這些空白，參與到電影的故事之中。

濱口龍介表示，他很想知道自己是如何成功地創(chuàng)作了這部電影。他可以肯定的是，這個故事主要講述了父女關(guān)系，而這對父女是影片的核心。

影片主要圍繞這兩個人物展開，追蹤他們之間關(guān)系的變化，同時涉及到引發(fā)他們關(guān)系變化的事件。為了使得關(guān)系復(fù)雜化，或者可能使他們和解，需要引入一些從外部進(jìn)入的人物，比如兩位公司代表。

在這對父女的周圍還有很多次要人物和角色，他們在某些方面也同樣重要。濱口龍介試圖盡可能詳細(xì)地描繪這些人物，但是因為篇幅限制，無法完全展示他們的故事。

濱口龍介表示，創(chuàng)作過程中對話、故事情節(jié)和音樂是如何形成的并不是固定的。他認(rèn)為創(chuàng)作方式需要根據(jù)具體的情況進(jìn)行調(diào)整。在拍攝這部電影之前，他花了很多時間進(jìn)行研究，確定哪些部分是重要的，哪些部分應(yīng)該保留。

濱口龍介提到，石橋英子的音樂對他的創(chuàng)作起到了很大的指導(dǎo)作用。通過與她合作《駕駛我的車》，他對她的音樂有了深入了解，因此決定創(chuàng)作一個能與她音樂相協(xié)調(diào)的故事。音樂成為了故事的核心。

濱口龍介表示，自然和鄉(xiāng)村空間是這部電影的一部分。盡管他與大自然的關(guān)系不是很深，童年大部分時間都在城市度過，但他強(qiáng)調(diào)在這個項目中大自然的重要性。為了支撐拍攝，他去了石橋英子生活和工作的地方，因為他知道那里的環(huán)境可能會激發(fā)她的創(chuàng)作靈感。在項目的進(jìn)展中，他逐漸了解到自然的美麗和重要性。他將這個過程比喻為兩位宣傳影片的公司代表來到這個地區(qū)，通過這個過程，他更加接近自然了。

鳳凰網(wǎng)娛樂：在電影中，村莊的風(fēng)景很寧靜，但離東京并不遠(yuǎn)。在這些日本地方，環(huán)境保護(hù)有多么重要？你認(rèn)為在這個地區(qū)，自然環(huán)境保護(hù)和企業(yè)資本擴(kuò)張之間的平衡還存在嗎？

濱口龍介：歸根結(jié)底，我們一直在思考和考慮環(huán)境保護(hù)的問題，但并不總能實現(xiàn)。

當(dāng)我們思考原因時，我認(rèn)為根本在于我們生活在一個以利益為驅(qū)動的社會。為了滿足人們對生活的寄托需求，他們認(rèn)為破壞自然是可以接受的。這種思維在各個層面都存在，不僅僅是這個地區(qū)的現(xiàn)象，而是普遍存在的。

在影片中所描述的地區(qū)，距離東京大約兩個小時車程，有許多自然景觀，但同時也受到城市景觀和城市居民的影響。

我認(rèn)為這是露營”概念產(chǎn)生的原因，但其實只是試圖選擇性地利用大自然中安全和便利的部分。保護(hù)自然和資本擴(kuò)張之間的平衡”這個想法確實在我們拍攝的地區(qū)存在。當(dāng)我了解到這一事件時，我真的覺得它顯示并反映了我們社會的一些問題。

鳳凰網(wǎng)娛樂：電影中背景講述了開發(fā)商污染水源，這與日本政府排放核廢水的舉動巧合嗎？

濱口龍介：關(guān)于核廢水，它在一周前成為了真正的大新聞。所以當(dāng)這件事真的發(fā)生時，我真的覺得這是一個巧合。

我很不高興看到和發(fā)現(xiàn)這一點，特別是因為這意味著我知道會被問到這個問題，需要談?wù)撨@個問題。

表面上看，那里發(fā)生的事情和電影中發(fā)生的事情相似，在日本國內(nèi)，他們一直用科學(xué)的言辭來表示廢水是安全的，圍繞這個問題，他們一直從科學(xué)角度看待。

我不能說現(xiàn)實中日本政府的做法與我的電影中發(fā)生的完全相同或非常接近，因為我認(rèn)為這涉及到廣為傳播的所謂科學(xué)論斷是否足以讓我們相信它。

至少我認(rèn)為，日本政府在自己和國內(nèi)人民之間，以及與國際社會之間，沒有建立起這種信任關(guān)系。這是日本政府未能做到的。

我認(rèn)為，這個問題與電影中發(fā)生的事情之間之所以仍然相似，是因為它們都反映了一種不斷發(fā)生的事情，那就是將短期利益放在長期后果之上。這種情況在全世界和社會中廣泛發(fā)生。這兩件事情不約而同地變得相似。