中美翻拍電影比較、美國翻拍中國故事
一部由真實(shí)事件改編，新老實(shí)力派演員黃景瑜、吳剛、王勁松、李鳳棲等領(lǐng)銜主演的現(xiàn)代刑偵片《破冰行動》正在熱播。
令人震撼的掃毒故事原型，一波三折的劇情反轉(zhuǎn)，讓該劇收獲了8.4分的高分評價，一播出就熱度爆滿。
據(jù)CSM數(shù)據(jù)統(tǒng)計,《破冰行動》全國最高時段收視率高達(dá)2.4037%，收視率穩(wěn)坐第一。相關(guān)的話題活動也連上熱搜，這不僅是中國刑偵片的又一次大的突破，也算是一個新的發(fā)展方向。
1，敘事對象
中國的刑偵片主要是以打擊重大社會問題為題材，弘揚(yáng)正能量作為主旋律，塑造了具有陽剛之氣正義凜然的英雄警察或者是政府領(lǐng)導(dǎo)。
劇中的正面人物剛直不阿，公正無私，他們?yōu)榱耸聵I(yè)忽略家庭，“舍小家而護(hù)大家”，在人物形象塑造方面，用人物關(guān)系和情感糾葛來吸引觀眾。
比如在《破冰行動》中，黃景瑜飾演的李飛和馬雯的感情戲，兩個人攜手破案，又兼有插科打諢的情節(jié)，對于一部硬核“刑偵”電視老說，奠定了較為廣泛的受眾群體，利用矛盾和敘事張力來吸引觀眾。
而對于美劇來說，個人英雄主義永遠(yuǎn)是一個弘揚(yáng)的主題，不管是對于科幻片，還是刑偵片來說，都是不過時的。
比如早期的西部電影，懲惡揚(yáng)善，直到今天很多現(xiàn)代的刑偵片都給予了每一個個體以新的希望和生命力。作品中有平民主義的傾向，反映社會中小人物，對他們來說，只要是勇敢追求正義和自由的每一個小人物都是英雄，即使是反面人物，也有追求正義和自由意識的一面；
《越獄》的成功就說明了則一點(diǎn)，邁克爾是一名建筑工程師，為了救出被冤屈入獄的哥哥，他設(shè)計了一個完整的越獄計劃，推動著所有情節(jié)的發(fā)展。
又比如《肖申克的救贖》中，主人公安迪被冤屈入獄，他利用自己的堅韌和頑強(qiáng)意志成功越獄，這一系列縝密的計劃當(dāng)中，不僅有主人公對于自由的向往，也有對于自由而做出的獻(xiàn)身 精神！
從這一方面來講，他們都是英雄，雖然有悖于常理，和警局政府對抗，但是對于自由主題的弘揚(yáng)卻是積極向上的！
《越獄》劇照
2，敘事主題
對于刑偵片來說，編劇所呈現(xiàn)的價值觀都是通過題材體現(xiàn)出來的，雖然電視作品高于現(xiàn)實(shí)，但是它也是為了社會的主流價值而存在和服務(wù)的。
在我國的刑偵電視中，故事的親和性和道德觀念是根植在電視劇情中的，最終表達(dá)出來的觀念也是正義戰(zhàn)勝邪惡，體現(xiàn)了國家利益和人民利益的統(tǒng)一性。
比如，在《人民的名義》中，以檢察官侯亮平的調(diào)查敘事作為主線，講述了以人民利益為代表的正義戰(zhàn)勝了黑暗和腐敗，還百姓一個朗朗乾坤。
在《破冰行動》中，以李飛父子的緝毒行動作為主要線索，講述了人民警察不畏艱辛，拼死撕開當(dāng)?shù)劐e綜復(fù)雜的地下毒品網(wǎng)絡(luò)，奉獻(xiàn)熱血和生命的故事，弘揚(yáng)的也是人民的利益。
相比較而言，同樣作為弘揚(yáng)社會主旋律和價值觀的美劇，在表現(xiàn)手法上，都存在著又一個巨大的陰謀在劇中統(tǒng)領(lǐng)著故事劇情的發(fā)展，而揭示出來的這個陰謀往往存在于高層官員中。
電視劇制作過程中處于較為輕松和寬泛的環(huán)境，在創(chuàng)作中，內(nèi)容較為豐富，也少受到政治的局限，體現(xiàn)了美國式的自由和奮斗精神，這也是兩國在藝術(shù)題材上的較大差異。
《越獄》劇照
3，敘述手段和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
中美電視劇敘事結(jié)構(gòu)上也存在著較大差異，這種差異不僅僅局限在片中，在其他類型的片子中也有所體現(xiàn)。
對于我國電視劇而言，一般的敘事結(jié)構(gòu)都遵循著“開端-發(fā)展-高潮-結(jié)局”這樣的經(jīng)典敘事主題，而最終的結(jié)局一定是大團(tuán)圓式的“中國大結(jié)局”。
比如《破冰行動》中，開端是，禁毒大隊李飛、宋楊等夜襲中國最大的毒品村塔寨，在抓獲毒販子林勝文的過程中被村民圍堵，銷毀證據(jù)。
故事的開端就充滿的故事性的沖突和張力，而在緝毒的過程中，總會有人受傷和犧牲，這也是高潮時段所必有的英雄悲劇效應(yīng)，比如劇中李飛搭檔宋楊的犧牲，但是結(jié)局總是光明的，代表國家和人民利益的正義終會戰(zhàn)勝邪惡。
而美劇則更是喜歡開放性和循環(huán)式的結(jié)局，每一集的情節(jié)都沒有明確的結(jié)束，人物的性格也不會隨著劇情的發(fā)展而發(fā)生變化，固定而一成不變的模式，成為每一集故事發(fā)展的動力，同時，還會根據(jù)收視率做一些取舍和調(diào)整，不會影響整體的藝術(shù)效果。
比如美劇《越獄》，每一集都是獨(dú)立成篇來發(fā)展故事和不同的事件，并不會影響觀眾對于劇情的理解，小故事有自己獨(dú)立的體系和結(jié)構(gòu)，環(huán)環(huán)相扣，懸念叢生。
《越獄》劇照
4，“章回體小說”似的差異
在中國的片中，更注重每一集的結(jié)尾處都留有懸念，遵循著“不平衡-平衡-不平衡”的發(fā)展規(guī)律，每一個故事都有一個核心的事件，每一集都圍繞著它來展開。
比如《破冰行動》總體圍繞著“緝毒”這樣一個核心事件，每一集每一個人物都會緊緊相扣這個主題來展開，但是每一集都只是作為電視中的一個小部分，不能獨(dú)立存在，一環(huán)剪短，就會影響到全局故事的發(fā)展。所以，觀眾在收看的時候，想要看懂后面的章節(jié)，需要補(bǔ)齊前面的章節(jié)和劇情，錯過了一集就會有收視障礙！
王勁松飾演的林耀動
而美劇正好相反，它更多體現(xiàn)的是“平衡-不平衡-平衡”這樣的一個故事結(jié)果，每一個小故事都有一個核心事件，通過設(shè)置每一個小的懸念來推動總懸念的解答和形成，是總懸念的組成部分。
而這樣的特點(diǎn)也決定了收視的特點(diǎn)，大多數(shù)的美劇錯過了一兩集都不會影響對于新的劇情的看法，錯過一集也不會有明顯的收視障礙。
