有觀點(diǎn)認(rèn)為，劇中“性騷擾”情節(jié)有點(diǎn)多，這不合適。女主角溫以凡被“弱化”，遇事容易逃避；也有觀點(diǎn)認(rèn)為，有改動(dòng)是正常的，這其實(shí)是影視劇對(duì)原著的某種解讀和再創(chuàng)作。
當(dāng)下，由熱門(mén)IP改編的影視劇不在少數(shù)，收獲好評(píng)者頗多，“翻車(chē)者”亦有之。那么，什么樣的改編不是“魔改”，什么樣的改編劇才能贏得觀眾青睞？
亮點(diǎn)與爭(zhēng)議
開(kāi)播之后，電視劇《難哄》曾引來(lái)不少爭(zhēng)議，“難哄 惡趣味”“難哄 魔改”等詞條被刷上熱搜，截至目前，豆瓣評(píng)分只有5.4分。究其原因，正在某高校讀研的李冬菡認(rèn)為，是改編存在一些問(wèn)題。
圖片來(lái)源：豆瓣評(píng)分截圖
原著里的溫以凡外表溫柔、內(nèi)心強(qiáng)大，被別人騷擾會(huì)冷靜取證、報(bào)警，“溫以凡抱臂靠著門(mén)沿，面無(wú)表情地回視他。眼里情緒很冷，沒(méi)半點(diǎn)兒畏懼，反倒像是在盯著什么臟東西?！?/p>
“劇中的溫以凡卻沒(méi)有這種鎮(zhèn)定、堅(jiān)韌的感覺(jué)，而是遇到危險(xiǎn)選擇逃避，性格懦弱，面對(duì)困難需要男主角拯救，這對(duì)性別意識(shí)有了進(jìn)步的觀眾來(lái)說(shuō)，很難接受?！彼f(shuō)。
另外，原著里溫以凡追到宜荷，主動(dòng)找戀人桑延解釋事情原委，劇里變成溫以凡前腳對(duì)試圖傷害她的人撂下狠話，轉(zhuǎn)頭又去了香港，結(jié)果還是桑延過(guò)來(lái)找到了她。
李冬菡覺(jué)得，這一部分的邏輯并不通暢，溫以凡到香港讀研，時(shí)間不長(zhǎng)就畢業(yè)了，朋友來(lái)香港找她，又立馬決定回去面對(duì)，轉(zhuǎn)變很突然。
不過(guò)，平心而論，就IP改編落地后的呈現(xiàn)而言，劇版《難哄》也有亮點(diǎn)：一些回憶情節(jié)的轉(zhuǎn)換自然流暢，部分畫(huà)面精致唯美、構(gòu)圖和鏡頭語(yǔ)言很到位，烘托了現(xiàn)偶劇浪漫的氛圍感等等。
改編與解讀
包括《難哄》在內(nèi)，眼下的IP改編劇并不少，這也注定了它們必須要面對(duì)“原著粉”審視的目光。改編做的好不好，會(huì)在相當(dāng)程度上影響劇集口碑。
圖片來(lái)源：豆瓣截圖
在這個(gè)賽道，不乏收效還不錯(cuò)的劇集。比如古裝劇《永夜星河》《九重紫》《國(guó)色芳華》等等，豆瓣評(píng)分都在7.5分以上；現(xiàn)代劇里，《樹(shù)下有片紅房子》評(píng)分也超過(guò)了7.5分。
陷入“魔改”爭(zhēng)議的劇集往往口碑低迷。此前播出的漫改劇《狐妖小紅娘月紅篇》，濾鏡、劇情等都有點(diǎn)一言難盡，連上幾個(gè)熱搜，目前在豆瓣的評(píng)分只有5分。
前兩年播出的《以愛(ài)為營(yíng)》豆瓣評(píng)分是4.2分，也有網(wǎng)友評(píng)價(jià)“毀我原著”。
改編并非易事。小說(shuō)、動(dòng)漫作品往往能給人以寬泛的想象空間，供讀者架構(gòu)起自己喜愛(ài)的情境，生成想象中的男女主角，即使是同一個(gè)IP，人們對(duì)它的解讀可能也會(huì)有細(xì)微差異。
而影視劇基本是將小說(shuō)或者漫畫(huà)等IP中描述的場(chǎng)景具象化，很難做到人人都滿(mǎn)意。再加上時(shí)過(guò)境遷，彼時(shí)小說(shuō)中呈現(xiàn)的審美乃至臺(tái)詞等等，并不一定能讓當(dāng)下的觀眾全盤(pán)接受。
一句話，由熱度頗佳的IP改編而來(lái)，不等于影視化后依舊好評(píng)如潮。
內(nèi)核與新意
大IP自帶粉絲基本盤(pán)，受市場(chǎng)青睞在所難免。那么問(wèn)題來(lái)了，影視劇如何避免“魔改”？如何在尊重原著的基礎(chǔ)上，將故事拍出新意？
圖片來(lái)源：豆瓣截圖
由于表現(xiàn)形式不同，影視劇對(duì)原著做出改動(dòng)很正常，不過(guò)，這要結(jié)合試聽(tīng)規(guī)律，建立在人物行為邏輯能夠自洽、內(nèi)容架構(gòu)合理的基礎(chǔ)之上，并且擁有能夠引發(fā)觀眾共鳴的精神內(nèi)核。
有觀點(diǎn)認(rèn)為，不管是什么類(lèi)型的影視劇，套路多了總會(huì)造成審美疲勞，創(chuàng)新是改編的另一個(gè)流量密碼，改編、拍攝都需要時(shí)間，因此，將IP影視化時(shí)需要關(guān)注人們審美觀念的變化。
比如，以《難哄》為例，劇評(píng)人曾于里認(rèn)為，真正的進(jìn)步敘事，是指在影視改編中應(yīng)突破傳統(tǒng)性別框架，構(gòu)建具有現(xiàn)代意識(shí)的女性角色，而非劇版《難哄》中反復(fù)陷入困境等待男性救援的“易碎品”形象。人物的成長(zhǎng)應(yīng)基于內(nèi)在覺(jué)醒而非外部救贖。
此外，李冬菡提到，除了盡可能尊重原著之外，在演員選擇上，改編劇也需要盡量選擇與原著描述氣質(zhì)相符的演員，出色的演技往往能夠能夠彌補(bǔ)一部分劇情上的不足。
梳理下那些沒(méi)“翻車(chē)”的改編影視劇，幾乎都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：它們可能會(huì)對(duì)原著做出或大或小的改動(dòng)，但改后的角色人設(shè)立得住，故事通順，也基本符合當(dāng)下觀眾的審美。
缺乏精神內(nèi)核的改編劇，很容易淪為一道文化快餐。話又說(shuō)回來(lái)，無(wú)論是否由大熱IP改編而來(lái)，尊重觀眾、以藝術(shù)價(jià)值為導(dǎo)向，這樣的影視作品才有可能收獲好口碑。(完)
