余衛(wèi)平稱(chēng)，20世紀(jì)60年代至80年代是軟木畫(huà)產(chǎn)業(yè)的黃金時(shí)期。軟木畫(huà)曾作為國(guó)禮贈(zèng)予五洲四海的國(guó)際友人，更因獨(dú)特魅力深得僑胞與外國(guó)友人青睞，有“東方藝術(shù)珍品第一奇畫(huà)”之美譽(yù)。

　　如今，這項(xiàng)技藝卻因傳統(tǒng)工藝市場(chǎng)萎縮而面臨傳承困境，一度被稱(chēng)為“即將消失的福州記憶”。作為福州工藝美術(shù)“三寶”之一，軟木畫(huà)于2008年入選中國(guó)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　目前，在福州上下杭?xì)v史文化街區(qū)，已有10余家旅拍店推出軟木畫(huà)主題寫(xiě)真套餐?！?0后”游客鄭榕晴與顧語(yǔ)軒專(zhuān)程來(lái)到“古厝拾光”旅拍工作室體驗(yàn)軟木畫(huà)頭飾。當(dāng)化妝師將頭飾固定在發(fā)間時(shí)，鄭榕晴贊嘆：“好美，不虛此行?！?/p>

　　同樣被吸引的還有18歲的蔣涵威。他專(zhuān)程從莆田奔赴福州，在中國(guó)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)軟木畫(huà)代表性傳承人陳國(guó)弦的工作室里拜師學(xué)藝。“我本來(lái)就喜歡畫(huà)畫(huà)，看到軟木畫(huà)頭飾時(shí)特別驚艷，征得父母同意后就趕來(lái)拜師了?！彼χf(shuō)。

　　陳國(guó)弦的工作室里，陳列著《雪域天路》《福州古厝風(fēng)光》《侗族新天地》等數(shù)十件作品。亭臺(tái)軒榭，花草樹(shù)木，如此景觀(guān)掩映在方寸之間，頗為驚艷。

　　深耕軟木畫(huà)領(lǐng)域五十余載，陳國(guó)弦曾創(chuàng)辦過(guò)軟木畫(huà)工藝廠(chǎng)，培養(yǎng)了百余位徒弟。他表示，20世紀(jì)80年代，福州軟木畫(huà)從業(yè)人員非常多，產(chǎn)品暢銷(xiāo)60多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，是福建省外貿(mào)出口創(chuàng)匯率最高的工藝品?，F(xiàn)今，軟木畫(huà)從業(yè)人員已不足百人。“老技藝的傳承，關(guān)鍵在于年輕人能否沉下心堅(jiān)持。”

　　年近八旬的福州軟木畫(huà)吳氏第四代傳承人吳芝生同樣為傳承奔走。為拯救軟木畫(huà)藝術(shù)，他于2002年創(chuàng)立“福州吳芝生軟木畫(huà)創(chuàng)作中心”，吸收10余位手藝人繼續(xù)堅(jiān)守民間工藝陣地。他的女兒吳奕紅自18歲起隨父學(xué)藝。如今，吳芝生帶著女兒和徒弟們攜手打破傳統(tǒng)手工藝“師帶徒”的方式，走“院校派”路線(xiàn)，在福建多所院校開(kāi)設(shè)課程，吸引更多人才。

　　近年來(lái)，以旅意華僑郭麗、吳奕紅等為代表的年輕從業(yè)者更是將軟木畫(huà)融入汽車(chē)掛件、服飾、頭飾、小夜燈等實(shí)用場(chǎng)景，讓軟木畫(huà)逐步走進(jìn)現(xiàn)代生活。

　　郭麗創(chuàng)辦的“軟木畫(huà)館”坐落于三坊七巷歷史文化街區(qū)。館內(nèi)，擺件、掛件等各式軟木畫(huà)文創(chuàng)產(chǎn)品琳瑯滿(mǎn)目，三山兩塔、水榭戲臺(tái)等福州元素被巧妙濃縮在畫(huà)框中。

　　2025年暑期旅游高峰已經(jīng)到來(lái)，在三坊七巷、上下杭等歷史文化街區(qū)，軟木畫(huà)在游人發(fā)間“造出一幅立體畫(huà)”。這些凝固時(shí)光的微型山水，隨著步履輕晃，仿佛將坊巷的風(fēng)雅都簪進(jìn)了人間煙火。吳芝生笑言：“技藝傳遞的不僅是手法，更是文化的延續(xù)?！?/p>