2019年，大學生電影節(jié)開幕式，有記者跑到后臺找明星們，追憶青春。
大家互相開著玩笑，鏡頭給到段奕宏時，他卻一本正經(jīng)地沖著鏡頭大聲說：
「我暗戀的人在后面呢，我們班陶虹。」
陶虹也調(diào)侃的回應，「他不早說呢，唉，錯過錯過。」
這遲來20多年的「示愛」，是因為上學時的段奕宏，不敢言。
段奕宏來自西北邊陲的小城市，爸媽都是普通工人，但他卻有了想要成為演員的夢想。
歷經(jīng)坎坷考入中戲后，卻又因為貧寒的出身自卑不已。
班里同學大多都是高富帥，而他矮窮矬一個。
很多同學都嘲笑他，也不愿意找他搭戲，只有班花陶虹給了他很多溫暖。
他們關(guān)系很好，有次陶虹給他帶了芒果。這是段奕宏第一次見這種水果，他不知道怎么吃。陶虹看出了他的窘迫，就主動幫他剝了皮。但他不知道里面還有核，一口咬下去就咬到了核上，陶虹沒有恥笑他。
從這一刻，他便暗暗對陶虹產(chǎn)生了情愫。
但他沒有勇氣面對心愛的女孩，他怕自己拍不好戲，沒錢、沒地位，甚至都不敢在片場驕傲地抬起頭。
段奕宏試著拼命努力，但無論怎么掙扎，自卑感都始終圍繞著他。
那時青春懵懂的他一定想不到，曾經(jīng)溢出來的自卑差點毀了他，卻也在某種程度上成就了他。
2006年，段奕宏33歲。
他憑借《士兵突擊》里的袁朗一角，被大眾所熟知。
只要他一出鏡，整個畫面都亮了一格！
在第一集的片尾，他搖搖頭，甩落一地的水珠，更是迷倒眾人！
他專業(yè)過硬，卻總不按常理出牌。
段奕宏通過反差化處理，將袁朗的邪魅和正義集于一身。把一個本不討喜的角色，演成了觀眾最喜歡的人物。
大家看的熱血沸騰，后來便用“一見袁朗誤終身”的極高評價來表達對他演技的肯定。
段奕宏火了后，很多人都說他是一夜爆紅。
其實不然，這「一夜」他走了15年之久。
奴性
你別看銀幕上他張揚跳脫，但其實他「奴性」很重。
他愿意做戲的奴隸。
剛畢業(yè)時，為了在警匪劇《刑警本色》中演好殺手羅陽的角色，他把一個掏槍的動作練了上千遍。
拍攝《二弟》，為了把角色演活，他特意去街邊和小混混待在一起，別人坐5小時，他站5小時，還時不時給他們遞煙。第二天來的時候，他也換成了緊身牛仔褲，尖頭皮鞋，吃喝玩樂都和小混混一起。
在《細偉》中，為了角色需要，他從72公斤瘦到了59公斤，減了26斤。
拍《烈日灼心》，段奕宏為了演好伊谷春這個角色，春節(jié)沒回家，而是去派出所體驗了15天的警察生活。
交通事故、民事糾紛、掃黃打非，能去的案子他都跟著去。
用體驗生活的方式進入角色，對他來說不是笨辦法，而是捷徑。
段奕宏在片場還有一個習慣：每演一遍都會自己看回放，他看到他自己不滿意的，就要再來一遍。
他的這種「難搞」，讓很多導演又愛又恨。
段奕宏常常會因為一句臺詞、一個調(diào)度，跟導演吹胡子瞪眼，叫板兩三個小時。
比如角色喝不喝水，現(xiàn)場到底是放蘋果還是梨，這些細節(jié)他弄不清楚就不演。
《記憶大師》的導演陳正道曾多次提到，再也不想和段奕宏合作了，因為他常常被段奕宏「虐到」心累，但又忍不住在下一次再給他寫角色。
他拍過最危險的鏡頭是《西風烈》中，兩輛車并行，凈3米寬，他需要從一輛車跳到并行的另一輛車上。而拍攝時的車速是五六十邁，跳不好是有可能致死的。
有人問過他：“這種危險的動作完全可以找替身，你犯得上冒生命危險去做嗎？”
他說：“我覺得犯得上。”
段奕宏討厭玩兒命，卻又次次玩兒命。
在拍《烈日灼心》時，有個鏡頭是他和鄧超掉到了深井里去，段奕宏下去撈他。他要在三米多的水底掛著鉛塊，完成掰腿、掏槍、上子彈、打槍、把腿拿出來、一起出水面等9個動作。
練習的時候，他只完成了5個動作，但他不停地告訴自己「老段，你必須得扛過去。」
結(jié)果，他超額完成了12個動作。
《我的團長我的團》里，有一場法庭審判戲。足足400多字的臺詞，段奕宏一次性就把所有的臺詞自然地表達了出來，而且感情到位。
編劇這樣形容龍文章：「諸葛亮智似半妖，龍文章也就是個妖孽，妖是智，孽是逆流激進。」
戲里戲外，段奕宏都是「妖孽」。
如今，《我的團》開播已超過10年，但B站評分仍高達9.9分。
這是時間在他身上的作用，他想拍出留得住的作品。
2015年，42歲的段奕宏獲得了人生的第二個影帝。
他舉著獎杯，在臺上哽咽著說：
「直到今天，我已經(jīng)出道了二十四年了。我不愿為拿獎演戲，因為我無法預判這個結(jié)果。這個結(jié)果不是我做事的初衷，作為一個演員，我愿意為戲為奴。」
緊繃
「奴性」下包裹著的，是他始終擺脫不掉的緊繃感。
段奕宏出生于新疆伊犁，父母都是普通工人。
他小時候很皮，也不喜歡學習，爸媽覺得他這樣子，以后能當個伐木工都不錯了。
但沒想到，上高中時參加的一次文藝匯演，改變了他的命運軌跡。
當時他自編自演的小品在當?shù)鼗鹆艘话眩∏蛇€被一位上戲的老師看到了。這個老師就托話劇團團長給段奕宏帶話說，「這孩子有天賦，可以讓他去考表演系。」
演了出小品，老師的一句話，就讓他堅定了做演員的夢想。
但當年的段奕宏，就像是新疆鄉(xiāng)野里隨處可見的一塊兒石頭，不光沒特色，而且土氣又倔強。
家里沒人搞過藝術(shù)，爸媽都認為這事兒不靠譜。
但他才不管，一心只顧著逃離這里。
每天一有空就對著鏡子練臺詞與眼神，寒暑假一邊在果脯廠打工，一邊練習表演。
到了藝考的時間，段奕宏給爸媽撂了句狠話：
「你們要不讓去，我就恨你們一輩子。」
說完這句話，他揣著一張去烏魯木齊的班車票就出了門。
伊犁到烏魯木齊，班車24小時。烏魯木齊到北京，綠皮火車78小時。
段奕宏沒錢買臥鋪，就只能坐硬坐，還沒到北京小腿就腫脹到一按一個窩。火車上人多要排隊上廁所，有時碰上排水系統(tǒng)不好，糞便就會堆成山，「我沒感覺苦，我顧及不到」。
他從中國地圖的雞尾巴一路坐到了雞脖子，換來的卻是不到20分的成績。
他找了個理由說服自己，決定第二年再來一次。
第二年進了三試，但最終還是被刷了下來。
他不甘心，跑去問老師原因，老師說：「退一萬步講，你也考不上中戲。你一看就是上進的好孩子，別耽誤自己了。」
段奕宏軸得很，中戲老師的那句「退一萬步也考不上」非但沒有嚇唬住他，反而成為了他屢敗屢戰(zhàn)的動力。
1993年，他報考了表演培訓班，學費4000元。為了不給爸媽添負擔，他跑去工廠里洗蘋果，每天工作12小時，一天一頓飯，干了一個月，賺了40塊錢。
經(jīng)過培訓后，94年他又去考了第三次。
終于，21歲的他在千軍萬馬中，擠進了璞玉如云的中戲，跟印小天，小陶虹，涂松巖一個班。
第三次來北京，他看北京人開始流行就著煎餅果子喝可樂了。他也就趕時髦，左手煎餅，右手可樂。
段奕宏太想融入這里了。
他內(nèi)心有更加尖銳和直接的東西，他想靠自己的業(yè)務能力在這個世界上謀得一席之地。同時，你也會一下看到他身上的那種自卑---一般人會藏起來的東西。
進入中戲后，同班同學大多都來自大城市。優(yōu)渥的家庭讓他們從小就去過很多地方，讀過很多書，看過很多電影。
而段奕宏受到的課外教育卻少之又少，同學們在一邊聊天，他常常是插不上嘴的那一個。
當班里其他同學都開始跑組時，卻始終沒人找他拍戲。甚至還有人斷言，段奕宏只能“走農(nóng)村路線”。
他每天都被自卑包裹著，怯生生地往前走。
回家的車票太貴，段奕宏4年都沒回過家。
大二那年，小陶虹拉著他去家里吃了頓年夜飯。段奕宏硬是要把欠的人情還回去，后來在宿舍里用電爐給她做了一頓手抓飯。
「那時我自卑的心理，讓我不愿意跟人交流，甚至你請我一頓飯，我一定要還。」
小陶虹能感受到他內(nèi)心的敏感和自卑，「那時候的段奕宏就像是一根繃緊的繩子，隨時會斷掉的樣子。」
中戲表演系有一年的甄別期，如果有兩門掛科，就要被退學。
拼盡全力才抓住命運的尾巴，他不允許自己再被甩下去。
既然沒有機會拍戲，那就踏踏實實做好眼前事。
為了獲得好成績，段奕宏經(jīng)常在排練場通宵排戲，臨近熄燈時就躲在道具后面，等巡夜的老師檢查完后，再偷偷出來，獨自排練。天一亮，就從窗戶翻出去練晨功，風雨無阻。
時間久了，他開始收到老師的贊譽，全校學生也都開始期待看他的作業(yè)。
段奕宏的能力和優(yōu)秀，讓他找到了安放之處。
1998年，段奕宏以全優(yōu)的成績從中戲畢業(yè)，進入了中國國家話劇院。
他在話劇舞臺上如魚得水，所以本能地對影視表演產(chǎn)生了抗拒心理。
直到2003年，他出演了婁燁的電影《頤和園》。同年，因為喜歡《二弟》的劇本和角色，再次出現(xiàn)在銀幕上，逐漸被大眾所熟知。
本來再來兩三部片子，他立馬就立住了。
但他不。
因為一部《戀愛的犀牛》的話劇，他又回到了話劇舞臺。
段奕宏在話劇舞臺上不瘋魔不成活，他這個版本的馬路，才氣與癡氣并存，無可替代。
話劇可以磨練一個演員的演技，可未必能加快出名的速度。
直到06年的《士兵突擊》，段奕宏才在演藝圈中「一夜」爆紅。
這一夜，他走了15年。
他太想證明自己的好了，所以那種緊繃感始終裹挾著他。
即使已經(jīng)進了國家話劇院，即使已經(jīng)有了成熟的作品，即使一次又一次拿下影帝。
他都依然甘愿，為戲為奴。
松弛
段奕宏以往的作品都是偏重動作戲和硬漢角色，但近幾年的作品中，我們看到了更多他在感情戲、內(nèi)心戲上面的呈現(xiàn)。
而這也離不開他年齡的增長，以及成長的蛻變。
他開始變得「松弛」了。
段奕宏有一陣子很恐懼時間。他看著父母一點點老下去，很害怕。
每年他都會把父母接來家里住一段時間，有次陪爸媽在樓下遛彎，回去換了雙鞋的工夫，爸媽就不見了。他突然控制不住地喊，「爸？媽？」，慢慢地聲音越來越大，那一刻他無法想象爸媽不在了會是怎樣。但那次，老兩口只是走錯了樓。
短暫地「失去」，讓段奕宏突然明白，18歲時極力想擺脫的那些，到了中年，反而成了最珍貴的存在。
東京電影節(jié)開始的前一天，段奕宏接到了父親病危的電話。他趕最早一班飛機回到了伊犁，到醫(yī)院時父親已經(jīng)走了。
他忽然回想起，父母每次都勸他，「你很忙，不要回來，不要顧我們，你不要掛念我們」，他慢慢地就相信了這樣的話。
這件事讓他陷入了自我懷疑，「我之前一直是馬不停蹄的、跟頭把式的追逐我的夢想，我甚至冷落了我的親人、家人，放下我的生活，直奔一個結(jié)果。我到了那兒又能怎么樣，我能維持多久？我連最起碼的父子感情，我都沒有深深地去體悟和感悟。」
父親的后事是段奕宏一手操辦的。這次回家，他發(fā)現(xiàn)自己忽然成了被需要的那個人，曾經(jīng)調(diào)皮搗蛋的小男孩，現(xiàn)在成了需要做決定的那個。
真的送走父親后，段奕宏突然也不再懼怕時間。他悟到了生和死，也是生命中的一種體驗。
2018年，段奕宏回新疆住了一段時間。
在這段時間里，他才發(fā)現(xiàn)自己對這片生長的土地一無所知。
「我沒有聞過草原的花，沒住過蒙古包，我回到這里，突然放松了，我教我媽媽做預防老年癡呆的手指操，我松弛且放下了。」
他把時間留給家人，想多陪陪母親。
「這不是孝道，是我需要她，媽媽今年88歲了，我覺得我需要變得會表達一些。」
他回到自己的中學，在這里回憶起了學生時代的場景。第二節(jié)下課后的大課間，他總是跑著下樓去小賣部買零食。和朋友倚在欄桿上，看著進進出出的女孩子，討論各自喜歡的類型。
談起這些時，段奕宏笑得像個孩子，他在黑板上寫下一行字：
人生天地之間若白駒過隙，忽然而已。
段奕宏內(nèi)心所偏執(zhí)的東西，隨著年齡的增加也在不斷變化。
19歲，他拼命想逃離，想掙脫，想去融入更大的世界，去拍戲。
44歲，他開始抽離，回到曾經(jīng)最想逃離的家鄉(xiāng)，這里有家人，有愛，還有生活。
但無論如何變化，他內(nèi)心所珍視的東西，都容不得商量。
過去如此，現(xiàn)在也是如此。
