但相關(guān)余熱，仍然不減。
其中，「大嫂風(fēng)潮」更是席卷了互聯(lián)網(wǎng)。
又颯又欲的她，圈粉無數(shù)。
陳書婷的妝容、發(fā)型、穿搭，都被競(jìng)相模仿。
演員高葉連出幾則視頻，勸告大家謹(jǐn)慎燙發(fā)。
這股「大嫂風(fēng)潮」，并不讓人意外。
的確，國(guó)產(chǎn)劇里很難再找出第二個(gè)「陳書婷」。
這離不開演員高葉的精彩演繹。
而高葉的演繹生涯，同樣不乏精彩。
今天，魚叔就來聊一聊她——
高葉
01
前幾天魚叔寫了電視劇《狂飆》。
后臺(tái)就有不少魚友，催我聊聊「大嫂」。
的確，陳書婷的氣質(zhì)，仿佛一出場(chǎng)就有「官方蓋章」。
面對(duì)警察，夠橫。
她從大逆光的樓梯緩緩步下，睥睨著前來調(diào)查的安欣等人。
又毫不客氣地將兒子的玩具車踹到對(duì)方腳下，使了個(gè)下馬威。
隨后往沙發(fā)上一走，開始訓(xùn)話。
嘴上，看似在訓(xùn)斥著兒子胡鬧。
眼里，卻狠狠瞪著這兩個(gè)冒冒失失的警察。
「我給你臉了是吧」
舉手投足，夠欲。
與高啟強(qiáng)的初見，就盡顯征服者姿態(tài)。
腰帶纏繞，慵懶冰冷的腔調(diào)中，既是威脅又是挑逗。
卷發(fā)，紅唇，風(fēng)衣，高跟。
高葉扮演的陳書婷，幾乎滿足了觀眾對(duì)大嫂的所有想象。
打開相關(guān)評(píng)論，無處不是恣意的告白。
也有人說，「從此大嫂有了臉」。
然而，回顧高葉過去的作品，并不一帆風(fēng)順。
無名，是她早期演繹事業(yè)的縮影。
雖是北電科班出身，演繹道路卻格外掙扎。
2012年，高葉出演了眾星云集的《邊境風(fēng)云》。
有一場(chǎng)綁架戲，要用保鮮膜纏住頭。
劇組為了真實(shí)的效果，讓高葉在無保護(hù)措施的情況下硬上。
等到拍攝結(jié)束，保鮮膜被摘下，高葉的指尖已經(jīng)因缺氧而發(fā)紫。
幸虧搶救及時(shí)，高葉撿回一條命。
可等到影片上映，她的名字卻被資方從海報(bào)中抹去。
直到孫紅雷在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)仗義執(zhí)言，大眾才第一次知道她。
戲外，她在演藝圈浮沉，籍籍無名。
其實(shí)早在2010年的《山楂樹之戀》里，她就初出茅廬，客串了一個(gè)小護(hù)士。
戲份少得可憐，與觀眾只有一眼之緣。
后來又陸續(xù)參演了不少制作，也都未能激起水花。
甚至很長(zhǎng)一段時(shí)間都鮮有角色，陷入自我懷疑。
愿意信任她的，只有經(jīng)紀(jì)人。
兩個(gè)人相互扶持地往下走，總算捱過了艱難時(shí)期。
「你別忘了你是塊金子。」
戲內(nèi)，她出演的角色也逃不過被物化。
在很長(zhǎng)一段時(shí)間，高葉仿佛和「風(fēng)塵女子」干上了。
《生死血符》里的愛國(guó)藝伎香菊；
《找到你》中豪爽的性工作者；
《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》里驚鴻一瞥的花魁李香香。
高葉的五官算不上精致，生的薄唇、高顴骨。
藏不住的美艷，外化為一種俗女的性感。
「性感」二字，成了她的一大優(yōu)點(diǎn)，也成為一張牢固的標(biāo)簽。
然而，高葉所擁有的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止如此。
02
接受「花瓶」定位，必將窄化自己的戲路。
高葉明白這個(gè)道理。
所以她選擇了蟄伏。
接演角色，不在多，而在精。
即使在作品中存在感并不高，她也將全部心思投入對(duì)角色的鉆研上。
拍電視劇《四十九日·祭》前，高葉特地找老師學(xué)習(xí)江南小調(diào)，寫6000字人物小傳。
拍攝期間，淋暴雨、喝泥水，她都扛了下來。
2020年，《我是余歡水》讓高葉第一次出圈。
她飾演惡毒的女強(qiáng)人梁安妮。
色誘余歡水的那場(chǎng)戲，至今被當(dāng)作這部劇的笑料擔(dān)當(dāng)。
在原著中，梁安妮只是一個(gè)工具人。
長(zhǎng)發(fā)飄飄、性感嫵媚，又壞得毫無理由，設(shè)定十分刻板單薄。
高葉卻毫不猶豫地接下了這個(gè)角色。
作為一名女性，她得以透過梁安妮的「惡女」面具，看到她的無奈與辛酸。
并不斷放大其身上的特質(zhì)，在后來的表演中呈現(xiàn)。
「風(fēng)情不一定靠長(zhǎng)發(fā)來表現(xiàn)。」
其實(shí)，梁安妮與陳書婷很像。
她們都受制于男人世界里的條條框框。
梁安妮與經(jīng)理趙覺民是對(duì)地下情人，卻在對(duì)方的哄騙下，色誘了公司董事長(zhǎng)。
乍一看，她是個(gè)被誆騙的戀愛腦。
實(shí)際上，她盤算得比誰都精明。
無論是趙覺民、董事長(zhǎng)，還是余歡水，舊愛新歡或萍水相逢，都無非是她的工具。
梁安妮在乎的，只有自己能分到幾成利潤(rùn)。
到了《獵罪圖鑒》，高葉的表演更是絕了。
她飾演騙婚殺人犯褚英子，身陷囹圄仍舊盡顯風(fēng)情。
其中一幕，她咬破食指，以血為口紅，在嘴唇上反復(fù)涂抹。
眼神陰郁，卻又宛如冰冷夜色中的烈酒。
細(xì)致體察角色的習(xí)慣，造就了高葉在《狂飆》中的高光。
在大嫂一角上，她注入了不少自己的理解。
據(jù)悉，大嫂的妝容就是她自己設(shè)計(jì)的。
其核心，在于「勁」。
對(duì)比孟鈺的妝造，反差尤為明顯。
孟鈺采用的，是日韓系妝容。
描畫勾勒以柔和為主，使得臉顯得圓潤(rùn)，給人一種「討好感」。
而陳書婷的妝容，線條硬朗，有棱有角。
偏厚重的口紅，都借鑒了港風(fēng)。
動(dòng)作設(shè)計(jì)，更有巧思。
再說回陳書婷與高啟強(qiáng)初遇的那場(chǎng)戲。
原劇本中，陳書婷帶人去教訓(xùn)高啟強(qiáng)，自己只需出手給高啟強(qiáng)一個(gè)耳光。
高葉卻提出了不同的意見，改用風(fēng)衣腰帶。
觀眾方才得見，氣場(chǎng)之外的曖昧。
「果然觀眾很敏感」
幾個(gè)正反打，大嫂與高啟強(qiáng)在逼仄的景別中相近。
彼此的氣息，咫尺之遙。
陳書婷在用力與松動(dòng)間，掌握著主動(dòng)權(quán)。
直到被高啟強(qiáng)的逞能逗笑，才放下了腰帶。
高啟強(qiáng)身上，有一股野蠻的生命力。
陳書婷所需要的，正是沖破瓶頸的新生。
高葉對(duì)角色的解讀，使陳書婷的選擇也更為合理。
高陳二人的結(jié)合，在劇中只有寥寥幾個(gè)場(chǎng)景，卻足以令人信服。
「我為我要的生活來找拼圖」
03
打造風(fēng)靡一時(shí)的「大嫂」，演員是保障。
但，與劇本的兼容性，事關(guān)成敗。
90年代的香港黑幫片中，總少不了一位大嫂。
在打打殺殺的男人世界里，驚艷了時(shí)光。
而出演這一角色的，都集齊了人氣、美貌與身材，其地位不亞于邦女郞。
她們往往淪為男人們的陪襯，以「性客體」的身份出現(xiàn)。
其中最為典型的，莫過于《古惑仔2：猛龍過江》中，邱淑貞飾演的丁瑤。
透過鏡頭，觀眾窺探著丁瑤「我見猶憐」的容貌，并將自我情感投射到山雞身上。
被手刃的蛇蝎美人，只是沖冠一怒為紅顏的戲碼。
還有《江湖告急》里，吳君如出演的大嫂。
她是梁家輝的結(jié)發(fā)夫妻，本該兼具才能與智慧。
但在片中，她被窄化為提供笑料的工具人。
當(dāng)然，也有不少出彩的形象。
比如《無間道2》中劉嘉玲飾演的韓琛之妻。
導(dǎo)演沒有「玩味」她的性感，而是令其以鄰家日常的打扮現(xiàn)身。
真正打動(dòng)人的，反而是幾處稀松平常的生活鏡頭。
韓琛與大嫂在車上親昵一笑，平添了幾分老夫老妻的和諧。
劉嘉玲所演繹的大嫂，不再是依附于男人的客體。
雖置身旋渦之中，卻有獨(dú)自應(yīng)對(duì)世界的眼界與能力。
再看陳書婷一角，劇本至關(guān)重要。
其中一幕，是高啟強(qiáng)拜泰叔為干爹，開啟日后的扶搖而上。
陳書婷的幾個(gè)眼色，交代了她斡旋的關(guān)鍵。
劇情也因此有了幾分養(yǎng)成系的趣味。
「大嫂嫁給誰，誰才是大哥。」
治家，陳書婷也夠嚴(yán)。
她從不插手集團(tuán)的生意，高啟強(qiáng)卻對(duì)她言聽計(jì)從。
當(dāng)她突然降臨阿盛的生日宴，整個(gè)包房?jī)?nèi)登時(shí)暗流洶涌。
唐小龍出獄那一場(chǎng)戲，她操著溫和的語氣，敲山震虎。
一句指桑罵槐，讓阿盛的笑容瞬間凝固。
「錢隨便賺，但毒品千萬不能碰。」
不降智，不搶戲，也不甘當(dāng)花瓶。
這才是對(duì)「大嫂」一角的正解。
其實(shí)，內(nèi)娛有「大嫂」范兒的，并不止高葉。
可惜的是，陳書婷不常有。
多數(shù)演員，或受困于劇本的同質(zhì)化，無法出頭；
或在市場(chǎng)的淘洗中選擇保守固化，接受既定的人設(shè)。
正如高葉在勸阻網(wǎng)友燙頭時(shí)說的，劇中的造型是「次拋」。
陳書婷的成功，也無法輕易復(fù)制。
但至少，她開了一個(gè)頭。
用一個(gè)內(nèi)娛不常見的「大嫂」形象，驚艷了無數(shù)人。
這也證明了，30+的女演員完全可以駕馭更豐富、更有魅力的角色。
而魚叔希望，這樣的角色能在未來的國(guó)產(chǎn)劇里越來越多。
