李蘭迪這樣的“惡女”
該說不說，《星落凝成糖》還挺下飯的，尤其是內娛好久都沒有女主夜曇這樣的“惡女”女主了。
有網友覺得田曦薇比較貼臉夜曇，一臉賢妻良母的李蘭迪來演小魔女夜曇，多少要氣質不夠，演技來湊。
1.
(相關資料圖)
不是故意挑事哈！
雙姝爭一角的陳年舊事其實隨著電視劇的開播早就應該翻篇，而且這劇劇情有點意思，一集兩三個類小品的歡脫情節，算搞笑沙雕仙魔劇。在千篇一律的神仙談戀愛故事里，是還有點新意，能吸引人看下去，李蘭迪演夜曇，有感覺也有提升空間。
這個“仙魔版”的“上錯花轎嫁對郎”故事里，夜曇一角相當于淘氣跳脫的李玉湖，不過性格要更歪門邪道一些。
李蘭迪演技可以，但氣質與人物并不貼。瘦下來的古偶扮相幾分像黃奕，幾分像沈傲君，大氣憨厚有余，靈動機敏稍遜。
角色設定是災星托世，能吸納天地濁氣，從出生開始就被視為惡兆，母死父不慈，皇帝老爹把所有的愛都給了一母雙胞的姐姐青葵。
姐姐青葵是真善美代表，生下來就被預定為未來的天妃，集萬千寵愛于一身，妹妹夜曇呢，則順理成章做了魔妃候選人，日常被老爹關禁閉、罰跪，遭闔宮下人欺凌，吃不飽穿不暖，一路靠姐姐暗中接濟，才艱難成人。
如果不是雙生姐妹痛感相通，命運相連。按她老爹的話說就是，早把這個小女兒給殺了。
一個在手上刺字，另一個通過痛感接收訊息，好笑又離譜，這個世界的神仙通訊技術大大退步
這樣不公環境里長大的女孩，對世界自帶惡意是自然的。
原著簡介里，就用做事“狠辣無情”來形容女主，粉絲們總結的女主人設也很帶感：黑蓮花，清醒獨立，狠辣無情事業批，攻略了男主三個分身讓男主死心塌地愛上自己后，再一把子刺殺男主救姐姐的狠角色。
別的仙魔世界里，女主往往有大愛，會為了救蒼生而舍自己，她不一樣，從小立志做惡煞，連最喜歡的男人都能殺，只要自己和姐姐活著就好，管蒼生死活。
可以說是性轉版的小哪吒。
左：女主姐姐給她刺的自畫像，就很哪吒
到了劇版，尺度肯定有收縮，女主狠辣無情的細節大量被刪，“惡女”屬性大減，人物個性更多的是頑劣叛逆、古靈精怪。
“惡女”屬性大大減弱。
做的出格事無非是出嫁前綁架皇帝老爹罵幾句出口惡氣，還是自己用法術變幻出來的假想場面，壓根不敢來真的；
第一次遇到男主，利用不成立馬想著借刀殺人——雖然有點不擇手段，但也只是動了下念頭而已，來不及實操。
目前為止干的最大壞事，大概就是錯嫁嫁入天庭后，肚子太餓，把男主的坐騎神牛給殺了、剮了、涮了火鍋吃而已；
就連欺負心機女配，動機也是路見不平，故意踩了人家一腳而已；
怎么說呢，她鬧的這些事就很小學雞啊，空負惡女之名，力道大減。
再加上演員李蘭迪那張過于端莊敦厚的臉，五官鈍感重，演活潑跳脫倒是難得的五官不亂飛，就是很多鏡頭里看著會有賢妻良母感。
……
目前劇播了8集，原著小說里女主的個性魅力沒有足夠空間施展，不知道未來劇情進一步展開后會不會好一些，期待女主后期能開大了真正地“惡”一把！當初同類型的《琉璃》也差不多這個問題，劇情要到后期才漸入佳境。
我一個朋友說，童年時期追港劇，常看的都是男性角色黑化要滅世的，內娛這幾年終于常見女主是滅世災星的設定，希望劇版能再帶感一點就好了。
TVB多年前出過《蜀山奇俠》系列，關禮杰和鄭伊健在兩部里先后演過滅世魔星
2.
當然，也可能是制作方為了更貼合大眾口味而特意收縮了女主“惡女”的尺度。畢竟惡之花這種人物，在內娛可以當反派，可以當女配，但做女主角，還是相當考驗觀眾接受能力和編劇對人物的細節塑造功力的，尺度一個拿捏不當，輕則觀眾不喜，重則，劇集會直接被抬走。
但拿捏好了，成功例子也不是沒有。
2018年的《延禧攻略》，女主魏瓔珞的復仇黑蓮花設定多么清閑脫俗、與眾不同啊。
第一集就各種勇敢反抗職場霸凌的惡女爽戲：人家潑我一碗水，我就還她一桶！
有事說事，有架真干，有痛絕不忍，有仇一定報的“脾氣爆、不好惹”人設立得牢牢的。
這種該出手時就出手，沒啥道德束縛的敢想敢干，也奠定了觀眾覺得這劇追起來好爽的初印象。
后來周迅的如懿哪哪都演得比吳謹言好，但人設、故事不討巧，最大的分別不就是女主連出口惡氣都得靠女配們代勞嗎？
女主只要動機得當，適當做點“壞事”，觀眾其實是能共情的。幼時看劉雪華和秦漢主演的《煙雨濛濛》（后來翻拍版《情深深雨濛濛》），就覺得女主角陸依萍搶妹妹喜歡的男朋友那一段特別帶感。
同樣都是兩姐妹，但陸依萍母女不受寵，被趕出大宅后，日常忍饑挨餓，討個生活費都千難萬難，當這些細節在觀眾心里積累了足夠的“不平”“不忿”，代入女主視角，看到女主終于“搶男朋友報復”成功的剎那，還是想為她鼓掌。
后來何書桓看了日記發現真相暴打陸依萍，就覺得這男人不得好死。
“黑蓮花”女主要能引觀眾共情，必須要有足夠的細節鋪墊她所遭遇的不公，令其有足夠的作惡動機——一般都是女配比女主更令人憤恨，女主絕地反擊，以直報怨，才有這種她報仇、我看著也爽的效果。
還有一類超脫爽劇境界的“惡女”，則是會讓人對人性里的陰暗詭譎產生思考。
比如當年劉曉慶演的《武則天》，里面有武媚娘掐死親生女兒的情節，在幼小的心靈里留下了大大的震撼。但那時看也不覺得說女主就該千刀萬剮，而是會想，到底是什么樣的力量，讓一個母親狠心至此。
因為在殺女之前，歷經千辛萬苦重回宮中的武媚娘，被皇后步步緊逼，到了再不絕地反擊就要被一鍋端的險境。前一集，皇后栽贓她偷玉璽，百口莫辯之下，是身邊忠心宮女主動頂罪，她才能棄車保帥。而未來不知道皇后還會出什么陰招的她，在絕望之下，對親生女兒動了殺機，以此扳倒了她人生里的最大勁敵。
這樣復雜的“惡女”，哪怕是在后來的同名劇里，都很難再出現了。
3.
其實，真出個毀天滅地的惡女又怎樣呢？開創仙俠熱潮的《花千骨》，女主最后也是一度黑化過的。
看她虐男主，難道不爽？
看看隔壁現實題材的《狂飆》，里面哪位女性角色不是復雜多變自帶心機的girl呢？
而且越“惡”越出彩，人物越飽滿，嫁給誰誰就是大哥的陳書婷，開賭場混黑道，不是沒做過壞事，但觀眾注意力都在她的大嫂魅力上。
她的心機、手腕、狠辣反而成了人物魅力的組成部分，因為演員的演繹足夠立體，在強橫的外表之下，這個女強人也有對兒子滿滿的母愛，也有對老爹的忠義感念，對高啟強的賞識，以及利用著利用出來的養成系愛情。
如此鮮活、真實，才硬生生把惡毒女配刷出了女主角般的存在感。
再回頭來看，《星落凝成糖》里，當女主姐妹在迎親當日被魔族三殿下乘亂來了個乾坤大挪移，陰差陽錯中，原本當魔妃的去了神界，當天妃的被帶到了魔族，姐妹命運互換。
這場錯局的罪魁禍首其實并不是女主，女主只是讓好基友來搗了個亂而已，沒想到螳螂捕蟬，后面還跟著個黃雀。
但彈幕里卻已經對女主展開了道德審判：什么她偷了姐姐的人生，什么她知道自己去錯了地方為什么貪生怕死不第一時間說清楚，什么如果不是她一開始就搗蛋，她姐姐原本可以好好當天妃就不用受苦……咱就是說，要都按這種完全無缺陷的角度來審判女主，那影視劇的女主真的千篇一律就只能傻白甜，當包子了。
其實主角人物原本就應該是有弧光有成長的，可以犯錯，可以有缺陷，只要后面能為自己所做的事負責，能通過慘痛的教訓為錯誤買單，都是能給觀眾以啟迪的。大家觀劇的尺度盡可以放大一點嘛。
