一路順瘋電影簡介(一路順瘋電影解說)
家庭是人們內(nèi)心依賴的港灣，而回家則是春運(yùn)時(shí)期游子最質(zhì)樸的愿望。
春運(yùn)是中國特有的文化現(xiàn)象，在每年的春節(jié)時(shí)期發(fā)生，春運(yùn)代表著擁擠、緊張和回家的欣喜，是不少國人心同的記憶。
2010年，葉偉民導(dǎo)演以春運(yùn)為背景，講述了一個(gè)笑中帶淚的故事。
搞笑二人組徐崢和王寶強(qiáng)首次合作，塑造了一對經(jīng)典喜劇搭檔，影片當(dāng)中有超過80個(gè)笑點(diǎn)，笑點(diǎn)密度之高，令人直呼過癮。
葉偉民在與觀眾交流之時(shí)說，
“雖說影片是一部喜劇片，但是搞笑二人組路上遇到的事情卻具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，反映了民工討債、小三現(xiàn)象、貧困兒童、家庭危機(jī)、春運(yùn)困難等問題，討論了兩代人的溝通，也討論了城鄉(xiāng)差距，貧富差距。”
通過笑聲讓觀眾體會(huì)到了一絲溫情之感。
如今十三年已過，每次點(diǎn)開這部影片都會(huì)有新的感受，新的收獲。
《人在囧途》，以春運(yùn)為背景，講述了徐崢飾演的老板李成功和王寶強(qiáng)所飾演的擠奶工牛耿春運(yùn)回家的故事，是一部典型的公路電影。
公路電影是美國孕育、發(fā)展、成熟的類型片種，公路電影通常以旅途為背景。
通過戲劇沖突來構(gòu)建整個(gè)故事，主人公在前行的過程中，通過與別人或自我的心靈交流，完成生命體驗(yàn)和感情升華。
《人在囧途》的故事情節(jié)是按照公路電影的基本模式展開的，李成功和牛耿這兩個(gè)完全沒有交集的人因?yàn)榇哼\(yùn)而被湊到了一起。
性格迥異的二人發(fā)生了許多讓人啼笑皆非的故事，他們從萍水相逢走向惺惺相惜，通過矛盾和沖突揭露了許多社會(huì)問題。
兩人一路走一路停，在與彼此相處的過程中得到了心靈的解放，通過與騙子、女人、貧困兒童、質(zhì)樸村民、旅店老板和隔壁房客的碰撞，揭露了諸多社會(huì)問題。
最終通過李成功的改變，升華了人間自有真情在的主題思想。
《人在囧途》的元素龐雜，除了公路這一基礎(chǔ)元素之外，還包括家庭、、喜劇等電影類型的，影片的情節(jié)充斥著偶然與巧合。
導(dǎo)演通過一個(gè)個(gè)令人發(fā)笑的故事，一群類型各異的小人物，完成了這次春運(yùn)之旅。
這種多類型的巧妙組合給觀眾帶來了趣味性思考，給影片增加了幾分可看性，但是也使影片出現(xiàn)了一些問題。
業(yè)內(nèi)人士在評(píng)價(jià)影片之時(shí)，曾批評(píng)道《人在囧途》像是相聲小品大薈萃，影片中的內(nèi)容過于龐雜，主次不夠分明，搞笑臺(tái)詞略顯矯情，有過度煽情之嫌疑。
雖說影片能夠讓觀眾開懷大笑，但更像是相聲和小品的薈萃，影片的推動(dòng)全靠說，框架不夠嚴(yán)謹(jǐn)，邏輯也讓人難以信服。
故事的轉(zhuǎn)變與發(fā)展全靠王寶強(qiáng)的一張烏鴉嘴來承接，顯得有些過于刻意了。
導(dǎo)演將多種類型的人物故事穿插在影片當(dāng)中，雖能迎合不同層次受眾的觀影需求，但是在描繪具體情節(jié)故事的時(shí)候卻少了一絲細(xì)膩，難以真正打動(dòng)觀眾。
影片取材于生活，意在引起觀眾共鳴，就應(yīng)當(dāng)在細(xì)節(jié)處多做打磨。
《人在囧途》的導(dǎo)演葉偉民是香港導(dǎo)演，他善于把控喜劇節(jié)奏，他在此之前已推出過《百變星君》《古惑仔情義篇之紅星十三妹》《投名狀》等喜劇色彩濃厚的影片了。
雖說他出身香港，但是卻擺脫了的固定套路，在北上的過程中不斷適應(yīng)內(nèi)地市場，迎合了內(nèi)地觀眾的需求。
葉偉明關(guān)注家庭問題，以春運(yùn)為主題的《人在囧途》、以春節(jié)為主題的《親家過年》乃至是傳記電影《李小龍我的兄弟》都傳遞出了家庭的溫暖，他的影片常常能夠觸及到觀眾內(nèi)心最柔軟的部分，引起觀眾的共鳴。
他的個(gè)人風(fēng)格鮮明，他調(diào)換港式情調(diào)和影像符碼，積極融入內(nèi)地市場，在視聽語言上也進(jìn)行了新的開拓。
《人在囧途》的整體色調(diào)以灰調(diào)為主，帶著一股風(fēng)塵仆仆之氣，與春運(yùn)的主題相契合。
兩人在春運(yùn)之時(shí)歷經(jīng)波折，由飛機(jī)轉(zhuǎn)向火車，再轉(zhuǎn)向大巴，后來買中了一輛汽車自駕回家。
可又因?yàn)榕９⒋蝽铮ㄒ坏慕煌üぞ咂囈矆?bào)廢了，他們只得蹭車，跟著一群家畜同行，弄的滿身都是羽毛，狼狽不堪。
電影灰蒙蒙的色調(diào)與路途的奔波、曲折歷程相契合，李成功歷經(jīng)波折終于到了家。
他在與家人相處之時(shí)，片中多了一絲暖光，營造了一種溫馨之感，黃調(diào)的暖光為李成功放開情人，回歸家庭埋下了伏筆。
影片的整體節(jié)奏較快，導(dǎo)演巧用蒙太奇講述了兩人不同的人生困境，通過精英文化與草根文化的碰撞，制造了大量沖突。
雖然說電影的整體架構(gòu)和細(xì)節(jié)刻畫稍欠火候，但是影片的人物塑造卻相當(dāng)成功，搞笑二人組的形象已定格在了熒屏之上，成為了一代人的回憶。
李成功西裝革履，穿著考究，但他的生活卻是一地雞毛，他外表光鮮，但精神卻并不富足。
作為一名商人，他對待員工苛刻，作為一位丈夫，他對妻子不忠，作為一個(gè)情人，他無法對女孩負(fù)責(zé)。
作為一位父親，他整日在外奔波，無法陪伴在家人身邊，作為一個(gè)兒子，他同樣有許多缺失。
在現(xiàn)實(shí)生活中，像李成功這樣的人不在少數(shù)，表面上看風(fēng)光無兩，但是暗地里卻一團(tuán)亂麻。
牛耿是草根文化的代表人物，草根源自于十九世紀(jì)的美國，在我國泛指出身貧寒卑微的人。
牛耿代表的草根文化的主體是廣大老百姓，而李成功代表的精英文化的主體則是上層知識(shí)分子。
兩人家庭不同，財(cái)富不同，學(xué)識(shí)不同，李成功是大家眼中的成功人士，而牛耿則是小人物的代表。
李成功表面上看處處強(qiáng)于牛耿，但是隨著旅途的展開，兩人卻碰撞出了不同的火花。
影片的開始，兩人趕春運(yùn)回家，在機(jī)場相遇，兩人一出場，影片便立馬使用標(biāo)簽的方式塑造了兩者的外貌打扮。
李成功西裝革履，頭戴黑絲眼鏡，手拉精致拉桿箱，儼然一副成功人士的姿態(tài)。
而牛耿則一身灰撲撲的衣服，背著一個(gè)紅白藍(lán)相間的蛇皮袋，將一位樸實(shí)農(nóng)民工的形象勾勒在了熒屏之上。
單從外表來看，便能看出他們背后的差距，但隨著故事進(jìn)一步展開，人們對他們的印象卻發(fā)生了變化。
雖說李成功事業(yè)有成，但是他卻苛待下屬，在已婚情況下找小三，欺騙妻子，欺騙情人，他道德感缺失，生活一團(tuán)亂麻。
牛耿沒有什么錢財(cái)，但卻心地善良，樂觀積極，他為了給廣大牛奶工人討薪，甚至甘愿犧牲春節(jié)與家人團(tuán)聚的時(shí)間，千里迢迢，一路遠(yuǎn)行，讓人們看到了他的善。
兩人旅途的過程中，遇到了許多困難，飛機(jī)遇到大霧返航、火車遇到塌方不能通行、公交車熄火、面包車翻車、錢包丟失、住旅館被打等事消耗著李成功的耐心。
兩人在遇到這些事情的時(shí)候心態(tài)完全不同，李成功一臉不耐煩，路上一直唉聲嘆氣，為此煩惱不已，時(shí)常說出抱怨之詞。
可是牛耿卻積極樂觀，總是以笑臉示人，他一遍又一遍的安慰李成功，并告訴他世上還是好人多的，什么事都會(huì)過去。
他們在前行的路上遇到了一個(gè)下跪的女孩正在尋求路人的幫助。
現(xiàn)實(shí)生活中有許多這樣的人，有些人遇到他們的時(shí)候會(huì)下意識(shí)的觸發(fā)自我保護(hù)心理，不愿意伸出援手，有些人對此視而不見，匆忙離去。
李成功在看到她的時(shí)候，不愿伸手，覺得這些人都是訓(xùn)練有素的騙子，可是牛耿在拮據(jù)的情況下仍舊拿出錢包救濟(jì)女孩。
雖說女孩拿錢離開，騙了牛耿，但是牛耿卻在面對李成功嘲笑時(shí)說：“騙了才好呢，說明人沒病。”
這段情節(jié)反映出了牛耿對他人的信任，李成功是一位商人，他善于算計(jì)，城府頗深，他精明無比，權(quán)衡利弊，可是牛耿卻單純善良，絕對信任他人。
兩人后來在街上偶遇女孩，并追到了她的家里，發(fā)現(xiàn)她是為了給貧苦小孩治病，才無奈騙錢的。
李成功看著屋里的小孩五味雜陳，心生不忍，再想起自己剛剛對牛耿的態(tài)度，不由得一陣沉默。
這個(gè)世界上有很多種人，有人功利心強(qiáng)，有人拜金，有人抗?fàn)幚щy，有人保持著一顆赤子之心。
影片將人生百態(tài)呈現(xiàn)在了人們的面前，在探討貧富差距問題的同時(shí)也探討了人性，李成功在與牛耿經(jīng)歷了多天相處之后，終于頓悟。
他扛起了身上的責(zé)任，自己掏錢幫牛耿完成討薪夢，主動(dòng)與小三攤牌，回歸家庭，他在經(jīng)歷種種磨難之后，揭下了成功的遮羞布，完成了蛻變。
人間自有真情在是臺(tái)詞，是電影主題，更是治愈人心的生活真諦。
揚(yáng)州日報(bào)在評(píng)價(jià)《人在囧途》時(shí)說：“影片像是相聲小品的薈萃，情節(jié)推動(dòng)全靠說”，批評(píng)了影片的結(jié)構(gòu)設(shè)置問題，但也側(cè)面突出了影片臺(tái)詞的成功之處。
《人在囧途》是2010年最賺錢的小成本電影，這部影片具有現(xiàn)實(shí)意義，也極具商業(yè)價(jià)值，它的成功與精妙的臺(tái)詞脫不開關(guān)系。
從表面上看，片中的臺(tái)詞直白樸素，但是細(xì)細(xì)探究，卻發(fā)現(xiàn)大有深意，片中臺(tái)詞運(yùn)用了夸張、排比、反語等修辭手法，增強(qiáng)了電影的語言藝術(shù)魅力。
牛耿說什么來什么的神嘴是影片的最大亮點(diǎn)，他的神預(yù)言臺(tái)詞帶有夸張的成分。
兩人乘坐飛機(jī)之時(shí)，牛耿不懂航空規(guī)則，想要下飛機(jī)，順嘴一說：“咱要是碰到大霧天就好了”。
他說完后，飛機(jī)廣播響起“各位乘客剛剛得到消息，由于長沙機(jī)場大雪，所以機(jī)場封閉，飛機(jī)無法降落，現(xiàn)在飛機(jī)準(zhǔn)備返航，請各位諒解”。
他在與李成功坐火車之時(shí)，火車突然停了，李成功說：“這車怎么不動(dòng)了？“
牛耿說：”來，我看看，前面不會(huì)塌方了吧？”，廣播再次響起“前方一公里有塌方，車輛暫時(shí)無法前行”。
兩人離開火車，在外等車之時(shí)，李成功嫌棄的說牛耿是烏鴉嘴，牛耿非常不服氣，說，
“這次翻車可不是我說的啊，我要是真烏鴉嘴，我現(xiàn)在就想前面來一輛車，嗵的撞一下，你說它來嗎？你說它來嗎？”
話音剛落，“咚”的一聲響，前面的車便翻了。
這種夸張的方式增強(qiáng)了電影的搞笑成分，讓觀眾忍不住捧腹大笑，讓觀眾看過之后對牛耿的神預(yù)言記憶猶新，這幾段夸張的臺(tái)詞可謂是整部影片的點(diǎn)睛之筆。
除此之外，李成功在諷刺員工和牛耿之時(shí)的反語手法，李成功抱怨旅程時(shí)的排比手法均具有極強(qiáng)的語言感染力，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。
這些臺(tái)詞既給影片帶來了許多喜劇色彩，又為我們刻畫了兩個(gè)個(gè)性鮮明的人物，將牛耿的可愛憨厚和李成功的冷漠與空虛展現(xiàn)的尤為鮮活。
電影名為《人在囧途》，囧的或許不只是這趟旅途，更是李成功們或牛耿們的人生。
《人在囧途》雖是一部喜劇，但是卻笑中帶淚，讓人忍不住想哭，片中的人物真實(shí)，情節(jié)真實(shí)，容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴。
影片的整體情節(jié)流暢，并沒有講什么大道理，而是通過現(xiàn)實(shí)生活，讓我們看到了人間的真情，在電影之外對自己的人生進(jìn)行著反思。
我們無法改變?nèi)松拈L度，但是我們能夠增加它的高度，面對人生囧途，你又會(huì)如何行走？
